Ideas rítmicas en 13/4

Published On Aug-01-2018

Transcripción

El poder visualizar patrones rítmicos de manera inmediata facilita el dominio de una ejecución precisa sobre una forma musical específica, así como el dominio de diversas métricas de compás. En este apartado, se aborda el estudio de patrones rítmicos con una extensión de trece pulsos que sirvan para expandir la diversidad creativa y el buen desempeño al momento de usar esta medida de compás.

Figura 12.14 Idea rítmica en 13/4 I

Audio 12.14 Idea rítmica en 13/4 I

En esta imagen se pueden percibir dos ideas rítmicas en métrica de 13/4 con la finalidad de ofrecer una plantilla que sirva al momento de internalizar en su pulso interno el uso de esta métrica irregular.

El primero de estos patrones está conformado por los siguientes valores rítmicos: dos corcheas, corchea y dos semicorcheas, dos semicorcheas y corchea, dos corcheas, silencio de corchea y corchea, dos corcheas, silencio de corchea y corchea, corchea, negra, corchea, dos corcheas, dos semicorcheas, corchea, corchea, dos semicorcheas y negra.

El segundo patrón está conformado por: corchea, negra, corchea, corchea y dos semicorcheas, corchea, corchea, negra, corchea, dos corcheas, dos corcheas, corchea, negra, corchea, dos corcheas, semicorchea con corchea con puntillo y semicorchea con corchea con puntillo.

Figura 12.15 Idea rítmica en 13/4 II

Audio 12.15 Idea rítmica en 13/4 II

En esta imagen se pueden apreciar dos frases musicales en métrica de trece pulsos para apreciar el uso de estos patrones rítmicos. La primera de estas ideas hace uso de corcheas consecutivas representados por las notas:

Re#, tercera mayor,
Fa#, quinta,
La, séptima menor,
Do#, novena,
Si, tónica,
Fa#, quinta,
La, séptima menor,
Si, tónica,
Sol#, tercera mayor,
Fa#, novena,
Mi, tónica,
Si, quinta,
Mi, tónica,
Re#, tercera mayor,
Fa#, quinta,
La, séptima menor,
Do#, novena,
Si, tónica,
Fa#, quinta,
La, séptima menor,
Si, tónica,
La, séptima menor,
Mi, quinta,
La, tónica,
Sol#, tercera mayor y
Mi, tónica

La idea del segundo compás surge del uso de variaciones melódicas y rítmicas sobre la idea descrita previamente. El resultado es el siguiente contexto melódico:

Re#, tercera mayor,
Fa#, quinta,
Do#, novena,
Si, tónica,
Fa#, quinta,
La, séptima menor,
Si, tónica,
Sol#, treceava mayor,
Fa#, novena,
Mi, tónica,
Si, quinta,
Mi, tónica,
Re#, tercera mayor,
Fa#, quinta,
La, séptima menor,
Do#, novena,
Si, tónica,
Fa#, quinta,
La, séptima menor,
Si, tónica,
La, tónica,
Mi, quinta,
Sol#, tercera mayor y
Mi, tónica haciendo uso del siguiente patrón rítmico: corchea, negra, corchea, corchea y dos semicorcheas, dos corcheas, corchea, negra, corchea, cuatro corcheas, corchea, negra, corchea, dos corcheas, semicorchea con corchea con puntillo y semicorchea con corchea con puntillo

Se recomienda al ejecutante internalizar estos patrones y realizar permutaciones en el orden de sus valores con la finalidad de ampliar la diversidad rítmica de una idea específica.

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