Secuenciación: argumentos y perspectivas

Published On May-23-2018

Transcripción

Por lo general, el orden de las canciones de un álbum no es decisión del ingeniero de masterización, pero tampoco es del todo inusual que el cliente solicite recomendaciones de su parte.

¿Cómo se define el orden de las canciones de un álbum?

Analicemos algunos argumentos que podríamos emplear para proporcionar recomendaciones que ayuden a definir una secuenciación efectiva de las canciones del álbum

Secuenciación: aspectos de negocios

Por lo general, la secuencia de canciones de un álbum se decide involucrando a varias partes, desde el representante de la discográfica, hasta el manager, el artista, el productor, e incluso los ingenieros de mezcla y masterización. Cada una de dichas partes tiene una perspectiva y propósito distintos respecto al orden apropiado para las canciones, por lo cual es recomendable realizar una reunión y que cada persona presente su caso.

El artista podría argumentar a favor de respetar un orden intelectual, o estético. Para los álbumes concepto, como The Wall de Pink Floyd, por lo general se define el orden de las canciones desde etapas tempranas de la producción.

Figura 11.4. Pink Floyd - The Wall

Sin embargo, cuando esta secuenciación conceptual se define después de la etapa de grabación, se corre el riesgo de que el álbum suene musicalmente repetitivo. Por ejemplo, supongamos que un cliente desea secuenciar las canciones del álbum dependiendo de su temática: primero las de amor, después las de odio, y finalmente las de reconciliación. Esto podría generar monotonía al reproducir el álbum en orden, debido a que los sectores emplean recursos líricos y musicales similares cuando las canciones comunican ideas o sentimientos parecidos.

Contraste y atención

Otro argumento válido para definir la secuenciación de canciones de un álbum, tiene que ver con mantener la atención de la audiencia. Escuchar música es una experiencia predominantemente emocional, por lo que la mayoría de los álbumes son secuenciados de acuerdo a esta premisa. En general, el público reacciona a los cambios musicales, pasando por un ciclo de recepción de sonoridades e ideas nuevas, para después reaccionar emocionalmente. Posteriormente, el oído y la percepción conceptual se habitúan, con lo cual se genera la oportunidad de reiniciar el ciclo y así mantener la atención. Nótese el uso de la palabra “recepción” al inicio del ciclo. El oyente debe realizar un esfuerzo conciente para involucrarse en la experiencia emocional ofrecida por la música. Por su parte, la música, y especialmente, la primera canción del álbum, debe generar este deseo de involucramiento, a fin de llamar y mantener la atenición del oyente.

Figura 11.5. Ciclo de escucha

Para implementar este ciclo de contraste y atención a lo largo de todas las canciones del álbum, es necesario analizarlas e identificar su intensidad emocional. Este primer paso nos permite obtener un panorama general para conceptualizar la experiencia auditiva que se puede crear con la secuenciación del álbum

Reto

Analiza las canciones de un álbum para identificar su intensidad emocional en una escala de 1 a 10, e inferir cómo la secuencia de canciones mantiene la atención a través del ciclo de escucha.

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