Tres tresillos y Tres Quintillos

Published On May-29-2018

Transcripción

Mientras mayor sea el número de pulsos a disposición al momento de premeditar una determinada idea rítmica, mayores serán las posibilidades que se dispondrán al momento de escoger los valores rítmicos que se irán integrando a lo largo de cada pulso del compás.

Estos beneficios aumentan si consideramos las diversas permutaciones que se pueden realizar al reorganizar los valores de una determinada estructura, por lo que en este apartado se trabajará con patrones rítmicos que hagan uso de tres tresillos y tres quintillos, para seguir ampliando las opciones al momento de escoger ideas rítmicas con valores irregulares de quintillo y tresillos.

Figura 8.17 Patrón con tres tresillos y tres quintillos I

En el primer compás de esta imagen podemos apreciar tres tresillos y tres quintillos, que será la estructura básica del cual surgirán las demás permutaciones que impliquen el uso de estos valores rítmicos. En el segundo patrón tenemos un quintillo seguido de tres tresillos y dos quintillos al igual que el patrón previo. El tercera patrón hace uso de dos pares de quintillos y tresillo en el primer compás, seguido de un tresillo y un quintillo respectivamente.

Audio 8.17 Patrón con tres tresillos y tres quintillos I

Ahora observemos el siguiente patrón:

Figura 8.18 Patrón con tres tresillos y tres quintillos II

Para esta imagen utilizaremos como referencia armónica los acordes de Fa mayor y Mi mayor para crear una línea melódica que haga uso de alguno de los patrones rítmicos que se han descrito previamente.

En el primer compás hacemos uso de tres tresillos y un quintillo que son representados por las notas Fa, tónica, Sol, novena, La, tercera mayor, Si, tensión sostenido once, Re, treceava, Do, quinta, La, tercera, Si, tensión sostenido once, Do, quinta, Si, tensión sostenido once, Do, quinta, Re, treceava, Mi, séptima mayor y Fa, tónica.

En el segundo compás tenemos dos quintillos con los siguientes valores melódicos Sol sostenido, tercera mayor, Si, quinta, Sol sostenido, tercera mayor, Fa, novena bemol, Mi, tónica, Re, séptima menor, Fa, bemol nueve, Sol sostenido, tercera mayor, Mi, tónica y Do, treceava menor.

Audio 8.18 Patrón con tres tresillos y tres quintillos I

Recomendamos realizar, en la medida de lo posible, algunas combinaciones espontaneas de los diversos patrones descritos con anterioridad, con la finalidad de incrementar el flujo de ideas que escapen a la práctica premeditada de un determinado pasaje.

También se debe tener presente que al desarrollar estas líneas debemos realizar un balance con otras ideas que vayan más allá de los límites de estos patrones para crear ideas que tengan carácter musical y que se escapen de ser ideas que sean reflejos de conceptos teóricos con muy poca aplicación práctica.

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