Transcripción
¿Cuáles medidores de nivel debemos emplear
para masterizar y cómo se usan?
Los medidores LU son los más apropiados
para trabajar en masterización debido a que nos permiten visualizar el nivel de
modo congruente con nuestra percepción auditiva. Analicemos algunas de las
recomendaciones operativas vigentes en la práctica actual de la masterización.
Masterizar
sin medición de picos
Si hemos trabajado con la modalidad que
sigue los loudness wars, tal vez el primer cambio que debamos hacer es dejar de
usar los medidores de picos. No es recomendable emplearlos para maserizar
debido a que, como lo hemos presenciado durante las últimas décadas, esto
provoca que los ingenieros empleen los niveles detectados de los picos como
referencia para ubicarlos lo más cerca posible del cero digital, lo cual
aplasta el rango dinámico de la música. De hecho, lo primero que salta a la
vista del modo EBU de los medidores modernos disponibles en aplicaciones como
Steinberg Wavelab, es que no ofrecen una visualización del movimiento de los
picos. La única indicación de pico en un medidor de volumen con modo EBU es una
precaución de True Peak, en caso de
que este tipo de picos sobrepasen un umbral determinado. Para transmisión EBU,
este umbral se ajusta a -1 dBTP y para ATSC, a -2 dBTP.
En la figura podemos ver el medidor de
volumen, ubicado en la sección superior, mostrando tres barras horizontales,
las cuales una representan tres tipos de volumen: Integraded, Short Term y Momentary. Además, el indicador de True
Peak se ubica en la esquina inferior derecha del medidor, con un valor de +0.1
En la sección inferior de la figura
encontramos la visualización de Loudness,
que muestra curvas de diferentes colores para cada tipo de volumen. Encima,
vemos el menú de configuración que nos explica su código de colores: Momentary Loudness en naranja, Short Term Loudness en verde, Integrated Loudness en azul, y la
indicación histórica de True Peaks en
forma de círculos rosados debajo de la regla.
Figura 6.18. Medidor de
volumen - Wavelab
Nos hemos familiarizado con la apariencia
del medidor de volumen . Ahora, analicemos lo que significan sus parámetros
Tipos
de Loudness: Integrated
El volumen integrado, o Integrated Loudness, es el volumen promedio
del material de programa, expresado en LUFS: unidades de volumen relativas a la
escala completa. Esta medición también se conoce como Program Loudness o PL y funciona mostrando el promedio de todas las
mediciones del archivo. Dicho promedio se genera a través de muestras de
segmentos de 400 ms, tomadas cada 100 ms. Al trabajar en masterización, debemos
buscar que el PL se ajuste al estándar requerido para el producto. Por ejemplo,
si el producto se debe apegar al estándar R-128 de EBU, el volumen objetivo es
de -23 dBFS. En la figura se aprecia el parámetro Target Loudness, como una línea púrpura y podemos apreciar que el
volumen integrado, representado por la primera barra del medidor, presenta un
exceso de +11.8 LU, lo cual quiere decir que este material está por encima del
nivel establecido por el estándar R-128
Figura 6.19. Volumen Objetivo
- no logrado
Al corregir el nivel, el medidor se mueve
alrededor del rango del volumen objetivo. Las columnas tenues alrededor son
dicho rango y se conocen como LRA o Loudness Range.
Figura 6.20. Volumen Objetivo
- logrado
Tipos
de loudness: M y S
EBU ha definido otras dos escalas de tiempo
para medir el volumen: Momentary Loudness
y Short Term Loudness, conocidas
por sus iniciales, M y S respectivamente; y significan volumen momentáneo y
volumen a corto plazo.
Analicemos el movimiento de cada curva en
la gráfica. Recordemos que PL es azul, M es naranja y S es verde. El volumen
momentáneo es el que se escucha en el momento actual y es una medición que
promedia segmentos de 400 ms y se toma cada 100 ms, por lo cual fluctúa más
rápidamente que el volumen integrado y que el volumen a corto plazo. De hecho,
su movimiento es similar al de los medidores VU a los que están acostumbrados
muchos ingenieros alrededor del mundo. Por su parte, el volumen a corto plazo,
promedia rangos de 3 segundos y es evaluado cada segundo, por lo que su
fluctuación es menos rápida que la de M, pero se mueve más que el volumen integrado.
Figura 6.21. Curvas de I, S y
M
Medición
de volumen: recomendaciones operativas
Al comprender el funcionamiento de los
medidores de volumen, podemos establecer nuestros propios parámetros para
trabajar en masterización. Si deseamos apegarnos a los estándares de
transmisión establecidos internacionalmente, podemos buscar un volumen integrado
de -23dBFS, o de -16.5 si estamos masterizando para iTunes. La decisión se debe
tomar con criterio, de acuerdo al objetivo de la producción y a los canales de
distribución definidos para el producto final masterizado. Con dichas premisas,
muchos ingenieros alrededor del mundo han adoptado la medición de volumen como
un método para trabajar sin tener que reducir el PLR agresivamente ni aplicar
sobrecompresión, sino confiando en las dinámicas de la música. Por ejemplo,
algunos argumentan que el estándar R-128 es demasiado bajo para música
comercial pero también están en contra de los loudness wars, por lo que trabajan con un volumen integrado de
entre -14 y -11 LUFS, lo cual cumple con
dos objetivos: primero, les mantiene cerca del estándar de volumen para iTunes
y segundo, les permite mantener el PLR por encima de 10 dB, con lo cual es
posible conservar el rango dinámico sin aplicar compresión demasiado agresiva.
Reto
Realiza la
masterización con medidores de volumen y experimenta interpretar los parámetros
PL, S y M, a fin de probar como se escucha el volumen que es posible obtener al
apegarse a los estándares R-128 y iTunes Sound Check.
