Creando una modulación al azar

Published On Oct-01-2019

Transcripción

Analicemos el siguiente ejemplo:

Audio 10.4. Modulación al azar

Figura 10.4. Modulación al azar

Como podemos observar, se trata de un ejemplo de modulación al azar por círculo de quintas. La canción comienza en A-. La transición comienza con el acorde de E-, y continua con el B-, el F#- y el C#-. Luego de esto tenemos el G#-, resultando esta la tonalidad a la cual se quiso modular desde el comienzo. Observamos entonces que la transición comprende los acordes de E-, B-, F#- y C#-, cada uno de los cuales es la quinta del anterior.

Sin embargo, el método de usar el círculo de quintas no es la única forma de usar la modulación al azar. Como su nombre lo indica, este tipo de modulación se caracteriza por no seguir un patrón determinado en cuanto a qué acordes usar y durante cuánto tiempo. Incluso la modulación al azar puede producirse por una combinación entre el círculo de quintas y la modulación II-V.

Aunque la modulación directa, la modulación II-V y la modulación al azar son las maneras más comunes de modular, no son las únicas formas. Un ejemplo de esto es la modulación por acordes comunes, lo cual consiste básicamente en usar acordes comunes entre la tonalidad original y la tonalidad a que se desea modular. Esto tiene como finalidad lograr una transición suave y discreta. Un ejemplo de modulación por notas en común puede ser la transición desde un F hasta un A-. Tanto la el F como el A- tienen el C y el D- como acordes diatónicos en común, por lo que pueden usarlos para crear exitosamente la modulación entre ambos.

Otro ejemplo común de modulación es usando solo la V para realizar la transición. La quinta suele formarse al efectuar la transición mediante la nota de bajo. Por ejemplo, supongamos que queremos modular desde el D hasta B-. Debido a que B- es la relativa menor de D, la sonoridad no cambiará mucho salvo en su sonoridad oscura. Entonces, ¿cómo podemos pasar de D a B- de una forma suave y elegante? Pues modificando la línea de bajo. Si al tocar el D lo hacemos en su posición fundamental, es decir, tocando las notas Re, Fa# y La, se puede tocar la nota anterior a la tónica como bajo para luego caer en la que corresponde a la tónica a la que se quiere modular. Como ya se ha dicho, estamos en D y queremos pasar a B-. Entonces, antes de caer en el B- toco el mismo D pero alterando la nota de bajo un semitono más baja. Es quiere decir que el bajo no sea un Re sino un Do#. Finalmente, luego del Do# caemos en el Si, formando de esta forma la transición. Dicha transición se siente natural por el movimiento de las notas de bajo, la cual está formada por tres notas vecinas en sentido descendente, es decir: Re, Do# y Si.

De esta forma aprendemos a usar la modulación para la formación de transiciones eficaces en la música.

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