Concordancias rítmicas en Chick On The Grill: bajo, piano, shakers y flauta

Published On Jun-24-2017

Transcripción

El estudio de las concordancias rítmicas es vital para la comprensión e interpretación correcta de un arreglo de percusión. En este video, nos enfocaremos en estudiar las concordancias del bajo, piano, shakers y flauta con respecto a las claves, en un arreglo sencillo de la obra “Chick On The Grill”. Veamos.

Claves vs. Bajo

Entre el bajo y las claves, existe concordancia en el primer, tercer y sexto pulso del primer compás. En el segundo compás, no existen concordancias; sin embargo, existe una interesante conversación donde ambos instrumentos se responden mutuamente, de manera similar a la conversación entre redoblante y bombo en la batería.

Claves vs. Piano

En el primer compás, el piano y la clave intervienen juntamente. En el segundo, a excepción de la primera corchea del piano, ambos ritmos coinciden.

Clave vs. Shakers

En el primer compás, el ritmo es el mismo que en el cencerro, produciéndose la misma relación. En el segundo compás, debido a las cinco corcheas de los shakers, existe concordancia con las claves en los pulsos dos y cuatro.

Finalmente, al analizar la línea de la flauta, encontramos concordancias con respecto a la clave en el primer pulso del primer compás y en el cuarto pulso del segundo. Al analizar detenidamente dicho ritmo, nos percatamos de una característica interesantísima: el ritmo de flauta es una combinación de las concordancias rítmicas con las claves, es decir, con los pilares de la estructura, y las respuestas o conversaciones. Veamos de cerca ambos compases:

Primer compás de la flauta: las primeras dos corcheas ligadas pueden pensarse como coincidentes con la primera nota de las claves, pero las siguientes dos forman una clara respuesta con respecto a esta.
Segundo compás de la flauta: la primera nota de la flauta no coincide con las claves, por lo que inicia una conversación que será respondida por esta. La corchea del cuarto pulso coincide con la clave, volviendo a la estructura básica. La corchea restante puede considerarse un adorno o refuerzo para la entrada del siguiente compás.

Mediante este breve análisis, nos percatamos de los pilares rítmicos ubicados en pulsos específicos: uno, tres y seis del primer compás; y dos y cuatro del segundo, justamente el ritmo de la clave. Estos pulsos son los pilares del arreglo. Todos los demás pulsos ubicados fuera de este funcionan como respuestas o adornos.

De esta manera, identificamos la estructura rítmica de un patrón en métrica 6/8.

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