Corcheas a sietecillos de corchea.

Published On Apr-26-2018

Transcripción

La mayoría de la música occidental se encuentra estructurada sobre ritmos binarios y ternarios. Por ello, puede que nos encontremos con ciertas dificultades al momento de ejecutar figuras rítmicas, cuyo numerador sean un número impar, en este caso el número siete.

Se puede apreciar de manera más clara cuando hacemos uso de subdivisiones, que implementan agrupaciones donde las notas son separadas por largos espacios de tiempo. En este apartado, realizaremos conversiones de patrones de corcheas a sietecillos de corchea, de manera que nos permitan llevar un seguimiento más preciso, de dónde encajan los puntos de ejecución de este ritmo irregular.

Figura 3.7. Corcheas a sietecillos de corchea I

En esta frase podemos apreciar un patrón de corcheas que se extiende a lo largo de dos compases sobre el acorde de Sol séptima. Su estructura melódica en el primer compás es la siguiente:

Fa, séptima menor.
Sol, tónica.
La, novena.
Si, tercera mayor.
Re, quinta.
Fa, séptima menor.
Mi, treceava y Sol, tónica.

En el segundo compás tenemos las notas:

Fa, séptima menor.
Re, quinta.
Do, onceava.
Sol, tónica.
Si, tercera,.
Do, onceava.
Re, quinta y Fa, séptima menor.

Escuchemos el siguiente audio para que tengamos una referencia de nuestro patrón antes de que sea ajustado a sietecillos de corchea.

Audio 3.7. Corcheas a sietecillo de corchea I

Para ajustar esta línea a los catorce valores que conforman dos sietecillos de corchea, debemos omitir dos valores del total de dieciséis notas que se forman en la suma de nuestra línea melódica. En ambos compases omitiremos la última corchea de su estructura.

Figura 3.8. Corcheas a sietecillos de corchea II

Como podemos apreciar en esta imagen, al realizar nuestra conversión de corcheas a sietecillos de corcheas, nos conseguimos con dos de estas agrupaciones que ocupan el espacio de un solo compás.

Nuestra estructura melódica quedó de la siguiente manera:

Fa, séptima menor.
Sol, tónica.
La, novena.
Si, tercera mayor.
Re, quinta.
Fa, séptima menor.
Mi, treceava.
Fa, séptima menor.
Re, quinta.
Do, onceava.
Sol, tónica.
Si, tercera mayor.
Do, onceava y Re, quinta.

Escuchemos el siguiente audio para que podamos apreciar nuestra nueva frase melódica:

Audio 3.8. Corcheas a sietecillos de corchea II

La asimilación y práctica real de este principio, pasa por la capacidad técnica de hacer una transición sutil, entre el ritmo del sietecillo y cualquier otra configuración. Es primordial aplicar creativamente las articulaciones que poseen este tipo de figurajes.

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