El piano y bajo latino

Published On Aug-09-2017

Transcripción

La base armónica también muestra su particularidad en esta orquestación. En este video aprenderemos el uso y la manera de escribir para estos instrumentos dentro de la agrupación latina.

El piano que se usa comúnmente en este tipo de orquestación es uno electrónico. Dependiendo del modelo empleado, puede tener varios timbres, unos más brillantes que otros. Para el Merengue es más conveniente usar sonidos bastante brillantes, mientras que en la Salsa o el resto de géneros tiene un timbre más oscuro.

Figura 12.17

El dibujo o fraseo realizado por el piano en este tipo de música recibe el nombre de “montuno”. El origen del montuno proviene de las melodías que realizan el tres cubano y el cuatro puertorriqueño. El fraseo llevado generalmente por el montuno tradicional es muy arpegiado, haciendo dibujos en las notas básicas del acorde.

El montuno moderno es un poco más dinámico que el tradicional. Este está dividido en dos partes: la voz cantante o melodía del montuno y el relleno armónico. La melodía del montuno es la que realiza el pianista en octavas en la mano derecha, mientras que el relleno armónico son los intervalos cerrados.

Figura 12.18

En una partitura de piano, al igual que en la percusión, no es necesario escribir el montuno, a menos que sea uno muy poco común. Si se hace, debe ser en los primeros compases y después se puede colocar solo el cifrado de los acordes; un buen pianista latino sabrá qué hacer con ellos.

Figura 12.19

Los tipos de bajos que se usan suelen ser comúnmente dos: El “Baby Bass” que es el que más se usa en la Salsa, el cual es, básicamente, un bajo electroacústico. También es posible usar el bajo electrónico, siendo estrictamente obligatorio en el Merengue, debido a la variedad de efectos manejados por este género. Entre estos efectos, tenemos los glissandos, los mutes, acordes, entre otros. El Baby también puede realizarlos, pero su efectividad en comparación con los del bajo eléctrico es muy baja.

Figura 12.20 y 12.21

Las duplicaciones bajo y piano en estos géneros son muy comunes, sobre todo en introducciones o interludios. Muchas veces suelen ser totalmente al unísono, pero algunas veces solo la mano izquierda del pianista duplica a octava con el bajo, mientras la mano derecha hace el mismo ritmo, pero en una segunda voz a la sexta o décima.

Figura 12.22

En este ejemplo del Gran Combo, llamado “Ojitos chinos”, podemos ver un octavado total en el bajo y piano.

Figura 12.23

En este segundo ejemplo de la misma agrupación, en una pieza llamada “El menú”, notamos el octavado entre mano izquierda y bajo, mientras que la mano derecha hace una segunda voz a la décima.

La base armónica es de suma importancia en este tipo de orquestaciones. Así como en la percusión, no puede faltar la colocación de la clave rítmica en las partes de estos instrumentos, ya que de ella dependerá el fraseo que realicen.

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