Redoblante top y bottom: posicionamiento

Published On Dec-26-2017

Transcripción

Veamos algunas posiciones que se pueden utilizar como punto de partida para grabar el redoblante.

Un micrófono: timbre balanceado

Si solo contamos con un micrófono, es recomendable ubicarlo a una distancia de entre 12 y 24 cm del borde del tambor, a la altura del casco y apuntando hacia su centro. Esto proporciona un timbre balanceado entre el sonido de ambos parches. Sin embargo, esta ubicación puede aumentar el bleed del hi-hat, por lo que se debe modificar cuidadosamente según la cantidad de bleed deseada.

Figura 7.23. Redoblante con un micrófono

Además, para aumentar el nivel de los ataques, se puede subir un poco y apuntarlo hacia el centro del parche superior. De igual manera, si se requiere aumentar el nivel de la bordonera, se baja el micrófono y se dirige hacia el parche inferior.

Top

Veamos dos posiciones para grabar exclusivamente el parche superior. En ambas el micrófono se ubica de 3 a 6 cm por encima del aro y apuntando en dirección opuesta al hi-hat. Para aumentar el impacto, la primera variación inclina el diafragma hacia el centro del parche y la segunda hace lo contrario: buscando reducir la inclinación para apuntar hacia el borde opuesto del tambor o inclusive hacia afuera de él.

Figura 7.24. Redoblante top: variación 1

Figura 7.25. Redoblante top: variación 2

Snare bottom

En la captación de la bordonera es importante activar roll off, para cortar el rango de 50 a 100Hz. Además, se debe activar la inversión de fase para evitar problemas de cancelación, especialmente si se ubica el micrófono directamente debajo del parche inferior. La posición recomendada es directamente debajo de la bordonera, a no más de 3 cm de distancia.

Figura 7.26. Redoblante bottom

Impacto: lejos

Para aumentar el impacto del redoblante en la mezcla es útil agregar un micrófono lejos, recomendablemente de condensador y con sus funciones de pad y filtro pasa altos activas. La ubicación de este micrófono puede variar, pero idealmente debe estar a más de 2 metros del redoblante. Durante la mezcla se configura un gate con sidechain en este canal, a fin de que suene solamente cuando el micrófono cercano del redoblante genere picos de señal.

Redoblante: aislamiento

Uno de los dilemas de grabar el redoblante con micrófonos cercanos es el bleed del hi-hat. Para reducirlo, se opta por utilizar micrófonos cardioides con su eje de 180 grados hacia el hi-hat. Además, algunos ingenieros envuelven el micrófono en espuma acústica o cualquier otra barrera, como por ejemplo un vaso poliestireno expandido o una botella cortada por la mitad.

Figura 7.27. Micrófono con aislamiento - vaso

Micrófonos de contacto

Otro método para optimizar la captación del redoblante por encima de las fugas del hi-hat es mediante un micrófono de contacto, pegándolo con cinta adhesiva al parche superior en una posición donde no le estorbe al baterista.

Figura 7.28. Micrófono de contacto

Además de captar el sonido, este método tiene el beneficio agregado de amortiguar el parche y reducir su resonancia y acortar su tiempo de decaimiento.

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