Conclusión

Published On Mar-11-2017

Transcripción

La industria musical es amplia, fascinante, dinámica y competitiva. Además, es un negocio que mueve cientos de millones de dólares al año. Claramente, es una de las industrias más rentable del mundo. Por esta razón, es importante conocer el aspecto legal que da soporte a esta maquinaria monstruosa. Más allá de análisis musicales o de técnicas de sonido, la parte financiera es un pilar dentro de la industria, por lo que debe ser objeto de un estudio cuidadoso y atento.

En la industria musical existen muchos tipos de contratos, entre los cuales los más comunes son:

• Contrato para una canción sola: es el tipo de contrato que firman los compositores inexpertos. Esto se debe a que las compañías de Publishing no desean arriesgarse con un compositor a largo plazo si sus canciones resultan no tener el potencial comercial pensado. Sin embargo, esto brinda a los compositores la posibilidad de firmar con más de un Publisher, y así, evaluar cuál de todos promociona y explota mejor su música.

• Contratos de exclusividad: cuando el artista tiene cierta trayectoria y reconocimiento, el Publisher suele efectuar un contrato de exclusividad. En dicho contrato, los derechos de todas las composiciones creadas durante el plazo del contrato, pasan a ser propiedad del Publisher. El compositor recibe pagos semanales o mensuales, los cuales se consideran adelantos de las respectivas regalías.

Por otra parte, se han enseñado las formas mediante las cuales un Publisher puede comercializar con derechos de autor. Estas formas incluyen reproducción de canciones para distribución comercial, gestión de diferentes tipos de licencias e impresión de cualquier material relacionado a la canción.

Además, existen dos tipos de contratos diferentes, los cuales son el contrato administrativo y el contrato de Sub-publishing. En el primero, se administra una composición o grupo de composiciones por cierta cantidad de tiempo. El segundo es igual que el primero, solo que trabaja los derechos de una composición en el extranjero. La oficina local es la maestra, mientras que la oficina extranjera es la esclava.

Se han analizado también diversos factores por lo cual es importante escoger un buen Publisher, y firmar un contrato justo. Para tomar la mejor decisión, el Publisher debe discernir aquellas composiciones con el potencial de tener éxito, y el compositor debe investigar la compañía, para asegurarse de que tenga los medios para la correcta promoción y explotación de sus obras.

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