Guitarra eléctrica

Published On Oct-28-2016

Transcripción

La guitarra eléctrica produce sonoridades muy específicas dependiendo de factores como el tipo de guitarra, cantidad de pastillas, calibre de las cuerdas, existencia de pedales en el flujo de la señal, y configuración general del amplificador. Todas estas posibilidades permiten al guitarrista desarrollar su propio sonido, que el ingeniero de mezcla debe reforzar y complementar durante la grabación. Si el guitarrista no tiene experiencia en el estudio es recomendable simplificar las configuraciones sin abandonar los rasgos más importantes de su sonido personal. Utilizando menos distorsiones y efectos se obtiene mayor flexibilidad en la etapa de mezcla.

Grabar una guitarra eléctrica implica grabar su amplificador. En general, un amplificador suena mejor si se levanta del suelo. Esta es la primera recomendación: subir el amplificador en una mesa, silla o ponerlo en un pedestal que lo incline (figura 9.5.).

Figura 9.5. Amplificador: posiciones.

Otra consideración importante es el tono que se puede obtener dependiendo de la posición del micrófono en el radio de la bocina del amplificador. Modificaciones en esta posición, el ángulo del diafragma y la distancia producen un abanico de sonoridades distintas (figura 9.6.).

Figura 9.6. Posiciones del micrófono respecto a la bocina.

Escuchemos las diferencias de tono al grabar un amplificador con un micrófono dinámico a 3 cm del amplificador y en diferentes posiciones del radio de la bocina.

Audio 9.11. Guitarra limpia. Posición central

Audio 9.12. Guitarra limpia. Posición intermedia

Audio 9.13. Guitarra limpia. Posición periférica

Además, algunos amplificadores tienen más de una bocina, como por ejemplo un 4x12. El sonido de todas las bocinas se suma efectivamente en el rango de los 30 a 60 cm de distancia. A menos que se desee obtener este tipo de resultado, la distancia recomendada es de 2 a 5 cm.

Así, la configuración para grabar guitarra eléctrica es relativamente simple. Si se desea un sonido más incisivo y frecuencias altas, se puede acercar el micrófono al centro de la bocina (figura 9.7.). Para obtener un sonido con más cuerpo se puede mover el micrófono hacia el borde del amplificador (figura 9.8.). A partir de esta posición de referencia, se realizan modificaciones de ángulo y distancia en el micrófono para obtener el sonido deseado. Además, se puede agregar otro micrófono o señal directa para captar sonoridades distintas y combinarlas en la mezcla.

Figura 9.7. Micrófono al centro de la bocina

Audio 9.14. Guitarra distorsionada: posición central

Figura 9.8. Micrófono al borde de la bocina

Audio 9.15. Guitarra distorsionada: posición periférica

Curiosamente, los amplificadores grandes no producen un sonido tan amplio como los amplificadores pequeños. Esta es una de las paradojas de la grabación de guitarras eléctricas. Algunos de los álbumes más famosos de la historia del rock fueron grabados con amplificadores pequeños.

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