Reducción del masking (Parte II)

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Como ha sido demostrado un sinfín de veces por grandes exponentes de diferentes artes como la pintura, la música y la literatura, en el arte no existen verdaderamente “reglas”. Muchas veces, aquellos que han dominado verdaderamente su arte, son quienes contribuyen al desarrollo intelectual humano por medio del cuestionamiento, replanteamiento e incluso el rompimiento de las normas establecidas.

En ocasiones, podría ser beneficioso que el ingeniero emplee varios dispositivos para crear atmósferas contrastantes en cada instrumento. Por ejemplo, la voz principal podría tener una reverberación de una sala de conciertos, lo cual resulta en una sensación espaciosa y cálida. La batería podría tener una reverberación propia de un espacio mucho más pequeño, mientras que otros elementos de la canción tienen una reverberación rica en reflexiones tempranas que les aporta brillo. En esta situación, el cerebro distingue claramente los distintos elementos de la canción, ya que cada uno se encuentra en un espacio diferente. Esto puede contribuir a la separación más clara de cada instrumento en la mezcla.

Desde una perspectiva purista, podría argumentarse que el ambiente recreado con esta técnica es irreal y no podría ser reproducido en una interpretación real. Si bien esto es cierto, la experiencia ha demostrado que los oyentes no se ven inquietados por este hecho. Por el contrario, se ven atraídos por los sonidos interesantes, dinámicos y estéticamente agradables. Analicemos algunos ejemplos.

En la canción “Ho Hey” de The Lumineers, la voz principal se ubica muy cerca del oyente. La sensación de profundidad se logra por medio de un ligero delay. No obstante, las voces de apoyo tienen una reverberación marcada y una fuerte coloración. Probablemente se trate de un método analógico como un echo chamber, un plate reverb o una emulación digital. Nótese que la cola de reverberación no es perceptible. Esto se logra a través de una técnica que discutiremos más adelante en la lección.

En la canción “Houdini” de Foster The People, la batería es agresiva y se encuentra muy cerca al oyente y en un espacio prácticamente sin reverberación. Por su parte, la voz principal se encuentra cerca al oyente, pero en un cuarto de tamaño moderado, ya que se logra discernir una cola de reverberación. Lo mismo sucede en la canción “Helena Beats”.

Audición recomendada: “Ho Hey” de The Lumineers

Audición recomendada: “Houdini” de Foster The People

Audición recomendada: “Helena Beats” de Foster The People

Se debe tener en mente las limitaciones de esta técnica. El efecto psicoacústico producido es posible hasta un punto específico, a partir del cual la utilización de más reverb resultará en tantas ondas de sonido simultáneas que la mezcla se vuelve ininteligible y el efecto psicoacústico es contrarrestado.

La reverberación que se utiliza en cada instrumento también puede variar a lo largo de la canción. A menudo, con esto se busca crear “escenas” diferentes en cada parte de la canción. Un ejemplo claro de esto es la canción “Rock And Roll Ain’t Noise Pollution” de AC/DC. En la introducción de la canción, los instrumentos parecen encontrarse cerca del oyente y en un espacio pequeño, como si se tratara de una sala de ensayos. Esta sensación se refuerza con efectos de sonido como encendedores activándose. Luego, cuando entran todos los instrumentos, el paisaje sonoro cambia por completo a uno mucho más agresivo y presente.

Audición recomendada: “Rock And Roll Ain’t Noise Pollution” de AC/DC

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