Formas de generar distorsión: simuladores de amplificadores y procesos dedicados

Published On Aug-29-2017

Transcripción

Analicemos dos opciones muy comunes para generar distorsión: los simuladores de amplificadores y los procesadores dedicados.

Simuladores de amplificadores

Hoy día, muchos plugins recrean el sonido clásico de ciertos gabinetes de amplificadores. Algunos de ellos incluyen otros procesos como por ejemplo tremolos, compresores, compuertas de ruido, ecos y reverberaciones.

Figura 10.18. Simulador de amplificador de Waves

Por lo general, estos plugins se utilizan más que todo en guitarras y bajos eléctricos. Escuchemos un ejemplo:

Audio 10.17. Bajo eléctrico sin distorsión

Audio 10.18. Bajo eléctrico con distorsión

Los simuladores de amplificación requieren realizar una grabación limpia de la guitarra o bajo y permiten decidir el sonido final durante la mezcla, lo cual ofrece mucha flexibilidad. Sin embargo, grabar limpio podría estar en contra del estilo de la banda o los deseos del productor. Es necesario coordinar el flujo de la señal de la grabación para ofrecer lo que el guitarrista o bajista necesiten y a la vez permitir la flexibilidad deseada para la mezcla. Existen numerosas configuraciones de monitoreo que permiten grabar limpio y monitorear la señal con los efectos o distorsión de la pedalera de efectos del instrumentista, de modo que la decisión de grabar limpio o con efectos se reduce al balance entre lo que designe el productor y lo que el ingeniero de mezcla determine necesario.

Procesadores dedicados

Muchos fabricantes de software de procesamiento digital y equipos físicos, tienen productos exclusivamente diseñados para generar distorsión armónica. Un ejemplo es el “Decapitator” de The Soundtoys o la unidad física “The Culture Vulture” de Thermionic Culture los cuales son excitadores armónicos de alta calidad.

Figura 10.19. Decapitator de The Soundtoys

Figura 10.20. The Culture Vulture de Thermionic Culture

Existe toda una tendencia en el mundo de la mezcla, que gira en torno a la distorsión y sostiene que toda producción musical de alto nivel debe incluir distorsión armónica, ya sea analógica o emulada digitalmente. Más allá de las apreciaciones subjetivas y los juicios de valor, podemos concluir que conocer los diferentes métodos y opciones para crear este tipo de distorsión amplía significativamente las posibilidades dentro de la mezcla.

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