Conclusión

Published On Mar-16-2017

Transcripción

El uso de las manos es uno de los aspectos más importantes, que el director debe manejar a la perfección. Debido a esto, en muchas ocasiones, genera nerviosismo de parte del director novato. Producto de este nerviosismo, el director puede hacer ciertas cosas, consideradas incorrectas, como meterse la mano en el bolsillo, responder en mensaje de texto que le acaba de llegar, o rascarse la nariz. Aunque puedan parecer hilarantes, éstas situaciones se presentan con cierta frecuencia, por lo que el director debe disciplinarse al punto de controlar sus movimientos durante un ensayo o concierto.

Además de lo dicho anteriormente, el director debe velar porque la mano izquierda no se transforme en una distracción para la mano derecha. Como se ha enseñado, la mano derecha tiene la principal responsabilidad de llevar el tiempo, es decir, se encarga de la parte rítmica. De esta forma, la mano izquierda queda libre para encargarse de la parte armónica y melódica, mediante la indicación de fraseos y dinámicas.

Entre ambas manos debe darse un equilibrio tal que no confundan a los músicos. Esta confusión puede darse cuando, por descuido o falta de técnica, chocan ambas manos. El director debe asegurarse de que las manos siempre guarden una distancia adecuada entre sí. De esta forma, los músicos nos confundirán los gestos de una con otra. Además, si las manos chocan, es porque el director tiene las manos muy juntas, y los brazos poco extendidos. Esto es un problema cuando se dirigen ensambles grandes, donde el director necesita mantener a todos los músicos dentro del rango cubierto por sus brazos.

Los usos de la mano izquierda pueden resumirse en manejo de dinámicas, marcación de fraseo, generación de atmósfera, indicación de expresiones, marcación de acentos y entradas.

El tempo es uno de los elementos más importantes de una obra musical, sin importar su estilo, género o configuración instrumental. El tempo, o tiempo, es la velocidad a la que se interpreta una canción. Para saber el tempo adecuado de una obra, se suelen aplicar tres métodos: el director estudia la obra a fin de buscar el tempo más adecuado, lo fija el director mediante una marca metronómica, o lo fija el compositor mediante una indicación como allegro.

Con respecto al tiempo correcto para una obra, además del estudio de la misma, y de las indicaciones del compositor, el director debe tomar en cuenta el lugar donde será interpretada la obra. Los lugares con ciertos niveles de humedad pueden ser no adecuados para interpretaciones rápidas, mientras que los lugares secos si lo son. Este conocimiento tiene un efecto directo en la forma como una obra es percibida por el público.

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