Sección de maderas

Published On Dec-13-2017

Transcripción

Los instrumentos de la familia de las maderas producen una variedad rica de contenido armónico y timbres, pero su rango dinámico no es tan alto como el de los metales. Por lo general suenan mejor en un cuarto reverberante que en uno seco. Al igual que los metales, el posicionamiento cercano de los micrófonos puede captar ruidos indeseados.

Para grabar una sección de maderas, un par estéreo proporciona buenos resultados. Probemos con un par ORTF 60 cm al frente y por encima del conjunto, apuntando hacia abajo (figura 13.9).

Figura 13.9. Maderas: ORTF

Audio 13.8. Maderas: ORTF

Si se desea un poco más de control o se cuenta con un espacio reducido, se puede utilizar un micrófono por cada par de instrumentistas (figura 13.10.), grabando varias tomas por cada pareja o colocando Gobos para grabar varias parejas al mismo tiempo.

Figura 13.10. Sección de maderas: Micrófono de condensador para cada par de instrumentistas en la sección

Audio 13.9. Sección de maderas: Micrófono de condensador para cada par de instrumentistas en la sección

Otra técnica consiste en posicionar a cada grupo de 4 instrumentistas alrededor de un par Blumlein (figura 13.11.). La misma técnica se puede aplicar con los metales, teniendo especial cuidado con la especificación máxima de SPL del micrófono y guardando una distancia prudencial.

Figura 13.11. Sección de maderas: Par Blumlein para 4 instrumentistas.

Audio 13.10. Sección de maderas: Par Blumlein para 4 instrumentistas.

Figura 13.12. Sección de metales: Micrófono de condensador para cada par de instrumentistas en la sección

Audio 13.11. Sección de metales: Micrófono de condensador para cada par de instrumentistas en la sección

Figura 13.13. Sección de metales: Par Blumlein para 4 instrumentistas.

Audio 13.12. Sección de metales: Par Blumlein para 4 instrumentistas.

Combinación de maderas y metales

Algunos ingenieros modifican la posición de los instrumentistas para dar balance dinámico a la sección, acercando los saxofones y alejando las trompetas y los trombones. Por lo general un paso o dos es suficiente para que las señales se balanceen en los micrófonos (figura 13.14.). Esta técnica de posicionamiento se utiliza en grabaciones de big band para captar el sonido exactamente como se desea que suene en la mezcla. Adicionalmente, se pueden grabar overdubs para aumentar la magnitud de la sección en la mezcla.

Figura 13.14. Sección de metales: balance dinámico a través de la posición.

Audio 13.13. Sección de viento: balance dinámico a través de la posición: todos a la misma posición

Audio 13.14. Sección de viento: balance dinámico a través de la posición: saxofones adelante, trompetas y trombones atrás.

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