Concordancia rítmica en la Conga folclórica: bombo criollo

Published On Jul-11-2017

Transcripción

En un ensamble musical, cada intérprete debe escuchar con atención la ejecución de sus compañeros; esto es clave para la perfecta unidad. En una obra con un ensamble de percusión, esto es todavía más vital. Si el ritmo es confuso, el arreglo será confuso. Por lo tanto, todos los percusionistas deben estar unidos en un mismo pulso, razón suficiente para preocuparse por escucharse.

Cuando un intérprete escucha a sus compañeros, sabe con quién debe tocar un ritmo específico, a quien debe responderle, tras de quien debe tocar o antes de quien debe intervenir. Es decir, conoce exactamente su lugar dentro del ensamble, comprendiendo como se ve afectado por la interpretación de otros, y como la suya propia afecta la interpretación de los demás.

Por esta razón, estudiaremos la concordancia rítmica existente entre el bombo criollo y las claves en un ritmo básico de Conga folclórica. Al estudiarla, tanto el arreglista como el intérprete sabrán exactamente cómo se ve afectada la interpretación de cada instrumento por la interpretación de los demás.

En lo que respecta a claves y bombo criollo, en el primer compás, existe concordancia rítmica solo en el tercer tiempo. En el segundo compás, en cambio, existe tanto en el primero como en la mitad del segundo tiempo. Tenemos entonces una concordancia en el primer compás, y dos en el segundo. Obviamente, esto sugiere la naturaleza más enfática del segundo compás. Ahora, en el tercer compás, debido a que el bombo toca cuatro negras, existe concordancia perfecta. En el cuarto compás, tenemos las mismas concordancias del segundo.

Entonces, si tuviésemos que graficar el efecto de las concordancias, tendríamos que el primer compás ocupa el sitio más bajo de impacto, debido a su única concordancia. El segundo y cuarto compás estarían un nivel de intensidad más alto, debido a sus dos concordancias. El nivel más alto de intensidad estaría ocupado por el tercer compás, el cual no solo tiene concordancia perfecta, sino también cuatro negras que confiere al compás de una sonoridad profunda.

Por supuesto, en caso de que el arreglista o el intérprete deseen usar una variación del ritmo de bombo donde todas las negras se tocan con sonido apagado, la intensidad general del arreglo disminuiría, pero no así la intensidad interna del ritmo de bombo con relación al de las claves.

De esta forma, hemos visto que por más sencillo que luzca un arreglo o un ritmo, es posible obtener información valiosísima para la concepción general de la sonoridad del ensamble.

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