Compases dispares (parte II)

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Se continuará con el estudio de los compases dispares. Al mismo tiempo, se indicarán maneras de identificar los diferentes acentos en una partitura.

En los compases dispares, los numeradores más comunes son cinco, siete, ocho, diez y once. De trece hacia arriba son poco comunes. En cuanto al denominador, los más comunes son el ocho y el dieciséis.

Ahora, analizaremos otros compases dispares, así como la distribución de sus acentos teniendo en cuenta las figuras representativas del tiempo.

• Cinco por ocho: esta métrica incluye cinco corcheas por compás, por lo tanto, es un compás con dos tiempos. Sin embargo, la estructura de la obra definirá si dichas corcheas se escriben en grupos de tres y dos, o a la inversa. A continuación, escucharemos un ejemplo donde se emplea una estructura de acentos de tres-dos, usando como referencia de tiempo las figuras de negra con puntillo y negra. Cada pulso estará marcado por un hi-hat, mientras que los acentos estarán marcados por bombo y redoblante. El primer tiempo de cada compás estará marcado por un crash:

Audio 4.1. Cinco por ocho con estructura tres-dos

Figura 4.12. Cinco por ocho con estructura tres-dos

Ahora, se escuchará otro ejemplo donde la estructura es dos-tres, teniendo como figuras representativas del tiempo la negra y la negra con puntillo:

Audio 4.2. Cinco por ocho con estructura dos-tres

Figura 4.13. Cinco por ocho con estructura dos-tres

De esta forma, es posible apreciar la diferencia entre ambas estructuras, aunque sean la misma métrica.

• Siete por ocho: esta métrica agrupa siete corcheas por compás, por lo tanto, es un compás con tres tiempos. Estas se pueden escribir de dos formas, en grupos de tres, dos y dos; o grupos de dos, dos y tres. Lo que indicará el grupo correcto será la estructura de la obra musical. A continuación, escucharemos un ejemplo donde se usa una estructura tres-dos-dos, por lo cual, las figuras representativas del tiempo son negra con puntillo, negra y negra. Cada pulso estará marcado por un hi-hat, mientras que los acentos estarán marcados por bombo y redoblante. El primer tiempo de cada compás estará marcado por un crash:

Audio 4.3. Siete por ocho con estructura tres-dos-dos

Figura 4.14. Siete por ocho con estructura tres-dos-dos

Luego, se escuchará otro ejemplo con una estructura de dos-dos-tres, y las figuras representativas del tiempo son negra, negra y negra con puntillo:

Audio 4.4. Siete por ocho con estructura dos-dos-tres

Figura 4.15. Siete por ocho con estructura dos-dos-tres

Así, es posible identificar la sonoridad de ambas estructuras.

De esta forma, se han analizado los compases cinco por ocho y siete por ocho.

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