Ritmos afrocubanos para batería y clave: unidad de ataque y timbre

Published On Dec-03-2019

Transcripción

Estudiaremos dos nuevos ritmos afrocubanos para batería y clave. Al analizarlos, conoceremos diferentes opciones de arreglo para percusión, aumentando nuestra variedad y creatividad a la hora de trabajar con estos instrumentos.

Veamos el siguiente ritmo:

Figura 1.21. Patrón 2

Audio 1.12. Patrón 2

Al analizar el ritmo, encontramos que:

El bombo se encuentra marcando el primer tiempo, así como la mitad del segundo y del cuarto en ambos compases.
El hi-hat marca corcheas sin coincidir con el bombo, exceptuando la segunda mitad del último tiempo del primer compás.
El redoblante ejecuta su único ataque en el tercer tiempo del segundo compás.
El tom medio ejecuta una nota en el cuarto tiempo del segundo compás.
La clave se mantiene ejecutando un patrón de clave de Son 3-2.

Para estudiar adecuadamente un ritmo como este, y así sacar el máximo provecho, debemos buscar coincidencias entre batería y clave. Por ejemplo, en el primer compás, el bombo y la clave coinciden en sus primeras dos notas. Esta reiteración transmite la importancia de ambos acentos en la estructura general de la obra. Por lo tanto, el arreglista debe tenerlos siempre presente a la hora de ubicar los ritmos de los demás instrumentos.

Otro factor importante es la mezcla de timbres; el bombo es el tambor más grave de la batería, y la base del ritmo, mientras que la clave ofrece un sonido cálido y penetrante, cuyo timbre es fácilmente distinguible.

Veamos un nuevo ritmo:

Figura 1.22. Patrón 3

Audio 1.13. Patrón 3

Identificamos que:

En el primer compás, el bombo ataca a mitad del primer tiempo, así como en los dos finales. En el segundo compás, ataca a tempo en los tres primeros pulsos.
El redoblante interviene en el primer tiempo y mitad del segundo del primer compás. En el segundo compás, aparece en la mitad del tercer tiempo y mitad del cuarto.
El hi-hat no interviene, por lo que el sonido general de la batería es más profundo.
La clave mantiene un ritmo de clave de Son 3-2.

Encontramos coincidencias entre el redoblante y la clave en el primer compás, mientras que, en el segundo, el bombo se encarga de unificar su tempo con el de la clave. Obtenemos, así, dos texturas distintas en la estructura de acentos del patrón rítmico. En el primer compás, la unificación de los ataques de clave y redoblante genera un sonido cálido e incisivo, mientras que, en el segundo compás, gracias al bombo, los acentos se tornan más profundos.

Al analizar un patrón rítmico, sin importar el género, obtenemos información importante al identificar los puntos de coincidencia entre los distintos instrumentos. A su vez, gracias a las propiedades sonoras distintivas de cada instrumento, dichos acentos o puntos de coincidencia, poseen timbres específicos. La aplicación de este conocimiento en un arreglo de percusión marca la diferencia entre un arreglo amateur, y un arreglo verdaderamente profesional.

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