Reverb Chambers (Parte I)

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Un segundo método para producir reverberación, y el primer método “artificial” en ser desarrollado es el de las cámaras de reverberación o echo chambers. Entre las ventajas de un echo chamber se encuentra la posibilidad de modificar su respuesta acústica por medio de los objetos y superficies dentro de ella.

Consideremos la ecuación planteada por Wallace Clement Sabine a finales del siglo XIX. Observamos que el RT60 equivale a 24 multiplicado por el logaritmo natural de 10, por el volumen de la habitación en metros cúbicos; todo esto, dividido entre la velocidad del sonido a 20 grados centígrados, multiplicada por la absorción total del cuarto en Sabines.

Figura 3.3. Ecuación de Sabine

Nótese que la absorción en Sabines en realidad se expresa en metros cuadrados. Para encontrar la absorción de un metro cuadrado de superficie, se multiplica el área, en este caso un metro cuadrado, por el coeficiente de absorción del material de dicha superficie. Los coeficientes de absorción van de 0 a 1. “0” indica que el sonido no es absorbido en lo absoluto por la superficie, mientras que “1” indica que todo el sonido es absorbido.

Figura 3.4. La unidad Sabine

En la tabla provista, se indican los coeficientes de absorción de materiales de construcción comunes. Nótese que el coeficiente de absorción también varía dependiendo de la frecuencia. Esto explica la variación en el RT60 según la frecuencia del sonido.

Figura 3.5. Coeficientes de absorción de materiales comunes

Para encontrar la absorción total de una habitación, se debe sumar la absorción de las paredes, techo y piso de la habitación, tomando en cuenta el área cubierta por cada material diferente. Estos cálculos se discuten a fondo en la materia de “Acústica Conceptual”.

Refirámonos de nuevo a la ecuación de Sabine. Observamos que el RT60 es proporcional al volumen del cuarto, e inversamente proporcional a la absorción total del mismo. Es decir, cuanto mayor sea el volumen del cuarto, más tiempo se prolongará la cola de reverberación. Lo contrario sucede, conforme aumenta la absorción del cuarto.

Al observar de nuevo las echo chambers, notamos que su volumen es considerablemente menor al de los cuartos de grabación principales de los estudios emblemáticos y las grandes salas de conciertos para orquestas. Para obtener una reverberación más prolongada, los echo chambers suelen contar con superficies altamente reflexivas, tales como concreto, yeso, piedra o azulejos. De esta manera, se compensa el volumen menor para obtener un mayor RT60.

Figura 3.6. Echo Chamber

Es importante mencionar que el timbre de la reverberación de un echo chamber muy probablemente será distinto al de un cuarto de grabación grande o una sala de conciertos, aunque el RT60 sea similar. Esto se debe a diferencias prácticas en la manera en la que el sonido se comporta en ambos espacios.

La ecuación de Sabine asume que el espacio para el cual se realizan los cálculos es un campo acústico perfectamente difuso. Esto es difícilmente lograble en espacios de dimensiones pequeñas, como las de una echo chamber, sin el uso extensivo de difusores acústicos. No obstante, la ecuación es útil para explicar y predecir el comportamiento general de la reverberación.

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