Transcripción.
La batería es uno de los instrumentos que presenta mayores retos para su grabación, debido a la gran cantidad de variables involucradas: desde la cantidad de micrófonos, su escogencia y posicionamiento, hasta el espacio acústico en el que se graba. A continuación haremos un breve análisis de caso en el cual consideraremos algunos micrófonos, posicionamiento y configuración utilizada para grabar una batería.
Analicemos primero el kit que grabaremos: posee un bombo, un redoblante, un hi hat dos toms de rack, un tom de piso, un crash y un ride (Figura 11.22).
Figura 11.22: Kit de batería
Para este kit, utilizaremos la siguiente selección de micrófonos:
• Bombo: un micrófono dinámico dentro del bombo, apuntando hacia el mazo, para captar el golpe y un micrófono de condensador fuera del bombo para captar el “cuerpo” del sonido.
• Redoblante: dos micrófonos dinámicos, uno por encima y uno por debajo, apuntando hacia el centro.
• Hi Hat: un micrófono dinámico por encima, en un ángulo casi perpendicular al hi hat.
• Toms: un micrófono dinámico para cada uno por encima, apuntando hacia el centro de cada tom.
• Overheads: dos micrófonos de condensador de diafragma grande sobre la batería, para captar el sonido general del kit.
Muchos consideran erróneamente que los overheads son únicamente micrófonos para captar los platillos (Figura 11.23). No obstante, estos micrófonos son la base del sonido del kit. Los micrófonos en cada pieza son utilizados únicamente para acentuar un poco el sonido de cada tambor.
Figura 11.23: Overheads de batería
Escuchemos algunos ejemplos de overheads de batería.
Audio 11.1: Sonido captado por un par de overheads
Audio 11.1: Sonido captado por un par de overheads
Audio 11.2: Sonido captado por un segundo par de overheads
Audio 11.2: Sonido captado por un segundo par de overheads
Cada micrófono es conectado por medio de cables XLR al preamplificador. Pero antes, debe pasar por el patchbay (Figura 11.24).
Figura 11.24: Patchbay
Por lo tanto, los cables XLR llegan primero al patchbay y luego al preamplificador. En caso de utilizar RedNet 4, la señal es convertida a digital allí mismo, y se dirige a la computadora por medio del cable de red conectado al switch (Figura 11.25).
Figura 11.25: Grabación de batería con RedNet 4
En caso de utilizar el ISA 828, es necesario conectarlo al convertidor, por medio de un cable DB-25. Luego, el convertidor se comunica con la computadora por medio del mismo switch (Figura 11.26).
Figura 11.26: Grabación de batería con ISA 828 y RedNet 2
Cabe mencionar que es necesario activar phantom power en los canales correspondientes a los micrófonos de condensador utilizados, salvo que sean condensadores de tubos, pues ellos reciben toda la energía necesaria de su propia fuente de poder. En este caso estamos utilizando micrófonos de tubos, por lo que no hace falta activar phantom power.
Ahora bien, es necesario que el músico escuche una mezcla de referencia o un metrónomo al grabar. Para esto, se utiliza el rack móvil, ubicado por el momento en el live room. Por medio del software de control, se direccionan salidas del DAW hacia la interfaz digital, la cual las recibirá por medio del puerto de red (Figura 11.27).
Figura 11.27. Ruteo de señales al RedNet 3
Luego, la interfaz digital envía las señales digitales por medio de los puertos ADAT a los preamplificadores correspondientes. Cada preamplificador convierte las señales de digital a analógico y las envía a sus salidas TRS (Figura 11.28). Ahora, conectamos las salidas del preamplificador a una mezcladora de audífonos (Figura 11.29), donde el músico podrá escuchar la señal. En este caso, la mezcladora de audífonos cuenta con entrada XLR (Figura 11.30), mientras los preamplificadores cuentan con salidas TRS. Por lo tanto, utilizamos un cable 2 TS a XLR para conectar las salidas correspondientes del preamplificador a la mezcladora de audífonos.
Figura 11.28: Flujo de Señal desde el DAW hacia la mezcladora de audífonos
Figura 11.29: Mezcladora de audífonos
Figura 11.30: Panel trasero de la mezcladora de audífonos
