Transcripción
A continuación, se brindan breves recomendaciones que podemos utilizar como punto de partida al trabajar con el low end de una canción.
Uso de medidores
Es de mucha utilidad contar con medidores VU en el bus de mezcla o, en su defecto, plugins de medidores VU o RMS. De esta manera, es posible verificar el nivel general de la mezcla y el comportamiento del low end. La aguja o en su defecto, el valor numérico RMS, deberÃa moverse de manera relativamente rápida y libre. Un movimiento lento suele ser un indicador de exceso de low end. Además, al activar mute en el bajo de una canción, el nivel del bus de mezcla deberÃa caer alrededor de 3dB.
Adicionalmente, es posible utilizar un compresor multibanda o ecualizador dinámico como medidor en el bus de mezcla. A continuación, se mostrará la manera de hacerlo. Primero, se utiliza un archivo de audio de una mezcla de referencia para calibrar los thresholds del compresor multibanda, de tal manera que no aplique ninguna compresión. Antes de configurar los thresholds, debemos asegurarnos de reducir el nivel de la mezcla de referencia al mismo nivel que nuestra mezcla.
Luego, se continúa el proceso de mezcla y se verifica el comportamiento del compresor. Si se aplica compresión a la banda baja, esto serÃa un indicador de un exceso de amplitud en dicha banda.
La región de 20Hz a 100Hz
Como regla general, es recomendable reservar el espacio por debajo de 100Hz para el bajo y el bombo, sin importar que el bajo sea acústico, eléctrico o sintetizado. El resto de instrumentos no suele tener fundamentales en este rango, excepto la guitarra y el piano en registros graves. Incluso en estos casos, dependiendo del estilo musical, la importancia de estos instrumentos en el arreglo instrumental y el registro utilizado en la canción, podrÃa ser beneficioso aplicar un filtro high-pass en 100Hz o una frecuencia superior.
En algunos casos, otros instrumentos tendrán pasajes importantes con fundamentales por debajo de 100Hz. Si dicho instrumento es protagónico en el arreglo instrumental y toca notas graves repetidamente, es posible incorporarlo dentro del espacio debajo de 100Hz, junto con el bombo y el bajo.
En otras ocasiones, la fundamental del bombo podrÃa estar por encima de 100Hz. Esto permite que otros instrumentos, principalmente el bajo, ocupen todo el espacio de la banda baja.
Abriendo espacio para todos
Además de aplicar filtros high-pass, es útil atenuar frecuencias con amplitud excesiva o, por el contrario, irrelevantes para el timbre natural de ciertos instrumentos. De esta manera, se abre espacio para otros instrumentos en este rango. Generalmente, esto se lleva a cabo con un filtro paramétrico con factor Q relativamente amplio.
Un ejemplo común es el rango entre 200Hz y 400Hz en el bombo de una baterÃa acústica. Al atenuar estas frecuencias, el bombo a menudo parece definirse mejor, además de permitir que el bajo eléctrico gane definición por las frecuencias medias con las que cuenta en este rango.
El sistema de monitoreo
La razón principal por la que muchas mezclas amateur tienen un low end inapropiado, es debido a un sistema de monitoreo o acústica deficiente. Si el sistema de monitoreo no es capaz de reproducir frecuencias muy bajas, o si la acústica del lugar causa su cancelación, el usuario podrÃa verse engañado, por lo tanto, aumentarÃa el nivel de las frecuencias bajas hasta que las escuche apropiadamente. No obstante, al escuchar la mezcla en un sistema y en un espacio acústico apropiado, el low end resultará excesivo.
Lo contrario sucede si el sistema de monitoreo o el espacio acústico exageran los bajos. El usuario atenuará el low end, produciendo mezclas con una falta de cuerpo.
