Manejo de los metales dentro de la orquestación latina

Published On Aug-09-2017

Transcripción

Los metales son la potencia dinámica en este tipo de orquestación. Ellos representan el poder climático de las canciones. En este video, aprenderemos a manejar los metales dentro de cualquier pieza latina.

Como primer paso es necesario definir para cuántos metales se escribirá. Puede existir una gran variedad de diversas combinaciones y formatos: por ejemplo, uno puede ser dos o tres trompetas o trombones, el cual suele verse sobre todo en la Salsa. Incluso, pueden estar mezclados, por ejemplo, dos trompetas y dos trombones, o una trompeta y un trombón, o tres trompetas y dos trombones, entre otras combinaciones.

El uso del saxofón, en su mayoría, suele ser para el Merengue, aunque existe un formato muy efectivo y económico que sirve para cualquier género: una trompeta, un trombón y un saxo. Este saxo puede ser un alto o preferiblemente el tenor.

Por otra parte, el formato con el que se puede sacar mejor provecho para cualquier género es el de seis metales: dos trompetas, dos trombones y dos saxos. Estos últimos serían un alto y un tenor.

Los metales tienen gran protagonismo en las introducciones, interludios, mambos o moñas. En las partes donde el solista vocal interviene, como la estrofa y el coro, los metales se encargan principalmente de rellenar espacios que el solista deja en silencio. O también pueden hacer un background acompañante al cantante.

En los soneos no se usan los metales; por lo tanto, en esta parte las voces solo son acompañadas por la base armónica y rítmica.

El mambo y la moña son las secciones donde los metales se convierten en protagonistas. Los mambos son por lo general contrapuntísticos. Los contrapuntos se hacen por familias. Por ejemplo, en el caso del Merengue casi siempre entran los saxos; en otros casos, comienza el trombón junto a los saxos.

Figura 12.24

Por otra parte, los fraseos arpegiados son muy efectivos en los saxos, pues resultan muy hábiles para realizar este tipo de figurajes.

Figura 12.25

En el caso de la Salsa, cuando se emplean saxos puede usarse un solo trombón en vez de dos. Cuando es así, se puede utilizar la voz del saxofón tenor para apoyar al trombón en los mambos.

Figura 12.26

Las trompetas entran al final del mambo. Su participación dentro de esta orquestación aporta brillo y calidad climática. La tesitura usada por la trompeta para los mambos siempre es el registro agudo, incluso usándose casi siempre el registro sobreagudo.

Figura 12.27

No todos los mambos son contrapuntísticos: algunos pueden ser octavados. Este ejemplo es del mambo de un Merengue de la agrupación “Juan Luis Guerra y su 4:40”, llamado “El costo de la vida”.

Figura 12.28

Por lo general, las moñas no son contrapuntísticas. Son algo parecidas al soneo, con la diferencia de que la respuesta es interpretada por los metales en lugar del cantante solista, los cuales pueden estar octavados o con dos o tres voces orquestadas homofónicamente.

Los intérpretes de metales en este tipo de orquestación suelen ser bastante virtuosos, por lo cual es posible escribirle pasajes de alta dificultad.

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