Reversión de derechos de autor (parte I)

Published On Dec-14-2016

Transcripción.

Ahora, se estudiarán algunos casos especiales que deben tomarse en cuenta antes de la firma de cualquier tipo de contrato entre el Publisher y el compositor.

Uno de los derechos propios del compositor, es el derecho de ingresos por interpretación. Este derecho es una excepción importante con respecto a la regla de que los pagos pendientes para el compositor son recogidos por el Publisher. Los ingresos por derecho de ejecución, es decir, el dinero que el compositor gana por la interpretación de sus obras en estaciones de radio y televisión, se envían directamente al compositor a través de la agencia debida, ya sea la ASCAP, la BMI, la SESAC, o la agencia correspondiente. Estos fondos no deben ser recogidos por el Publisher, a menos que exista un acuerdo que exprese lo contrario, o que el Publisher haya licenciado estos derechos directamente a una estación de radio o cualquier otro medio.

Existen dos formas de pagar los derechos de ejecución de una canción. La primera, y más común, es que los pagos de este tipo de derechos son pagados directamente al Publisher, y éste luego direcciona el correspondiente pago al compositor, a la empresa de Publishing perteneciente al compositor. El Publisher mayor recibe este pago de manos de alguna agencia como la ASCAP, la BMI o la SESAC. La segunda forma, y sumamente inusual, es el pago directo al compositor, o a la compañía de Publishing del compositor. Esta última manera casi nunca se presenta cuando el Publisher mayor tiene adelantos para el compositor, o la compañía de Publishing del compositor, en sus hojas de balance.

La mayoría de los contratos de Co-Publishing mantienen su vigencia para toda la vida, quedando de esta forma los derechos de autor en posesión de los Publishers. Sin embargo, existe la posibilidad de que, cuando el compositor es un artista de éxito, o un productor con capacidad de negociación, los derechos de las obras vuelvan a ser propiedad directamente del compositor, o de su compañía de Publishing. Para fines prácticos, es lo mismo. Esto solo se lleva a cabo cuando los Publishers han recuperado la totalidad del monto que invirtieron en los adelantos pagados a compositor durante el proceso de creación de las obras.

Incluso, algunos contratos especifican que, aunque los derechos de propiedad de la obra no hayan sido revertidos, los compositores tendrán derecho a recoger su parte de las regalías, en algún momento del futuro. La ventaja de esto, al compararlo con la manera habitual, es que lo hará de manera directa desde la agencia encargada del cobro, sin intermediario de un Publisher.

La compañía de Publishing del compositor también tendría permitido administrar, controlar y expedir licencias para la interpretación de las obras. Por ejemplo, si un productor de cine quiere usar una canción en una película, solicita un presupuesto de licencia y la correspondiente tasa a pagar, tanto al Publisher mayor como al compositor. En caso de utilizarse la canción, ambas compañías pueden emitir la licencia, la cual debe pagarse directamente a las mismas.

Se han estudiado así algunas particularidades relacionadas con la recolección de ingresos relacionados con cada canción. Además, se han señalado algunos casos en los que el compositor puede, bajo ciertas circunstancias, percibir directamente el dinero que le corresponda.

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