Overdrive vs Distortion vs Fuzz

Published On Jan-08-2018

Transcripción

Todo guitarrista eléctrico e incluso el público en general, está familiarizado con el clásico sonido de una guitarra distorsionada. Desde el surgimiento de la guitarra eléctrica y sus etapas tempranas, en los años 40, 50 y 60, los guitarristas han añadido distorsión a su sonido, con fines expresivos. Esto puede lograrse al saturar intencionalmente los circuitos del amplificador, especialmente los de tubos, o por medio de efectos especialmente diseñados para distorsionar la señal.

Audición recomendada: “Paradise City” de Guns N’ Roses

Audición recomendada: “Highway to Hell” de AC/DC

Audición recomendada: “Rock You Like a Hurricane” de Scorpions

Audición recomendada: “Hysteria” de Def Leppard

Podemos distinguir entre los efectos de overdrive, distortion y fuzz. Los tres son efectos producidos por un comportamiento no lineal de los circuitos. En muchas ocasiones, los términos se utilizan de manera intercambiable. No obstante, hay ligeras diferencias.

El efecto de overdrive se produce cuando la señal de audio se mantiene, mayormente, dentro del rango de comportamiento lineal del circuito y solo los niveles más altos alcanzan la zona no lineal. El efecto de distortion se produce cuando la señal de audio se mantiene principalmente en la zona no lineal. Finalmente, el fuzz se da cuando la señal se mantiene en todo momento en la zona no lineal.

Cuanto más se distorsione la forma de la onda, debido al comportamiento no lineal, más armónicos se agregarán a la señal. Por lo tanto, el efecto overdrive tiene un sonido más “cálido”. Distortion tiene un sonido considerablemente más brillante. Fuzz es el más agresivo de los tres.

Audio 12.13. Guitarra original

12.13.mp3

Audio 12.14. Guitarra con overdrive

12.14.mp3

Audio 12.15. Guitarra con distortion

12.15.mp3

Audio 12.16. Guitarra con fuzz

12.16.mp3

La distorsión suele emplearse de diversas maneras. Un uso común es la búsqueda de un sonido más “lleno”, pues la distorsión producirá más frecuencias que las originalmente presentes en la señal de audio, particularmente frecuencias altas. A menudo, también se combinan con el efecto de wah-wah. Al hacerlo, se suele conectar la salida de la distorsión a la entrada del wah-wah. De hecho, el efecto del wah-wah es más evidente cuando la guitarra ha sido distorsionada. Jimi Hendrix, por su parte, conectaba la distorsión después del wah-wah, logrando una distorsión aún mayor de las frecuencias que sí pasaban el filtro.

Audición recomendada. “Sweet Child O’ Mine” de Guns N’ Roses

Audición recomendada. “Tender Surrender” de Steve Vai

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