Batería: Overheads

Published On Jan-09-2018

Transcripción

Discutamos ahora algunas técnicas para el microfoneo de baterías acústicas. Iniciaremos con este instrumento, pues es la base de la gran mayoría de ensambles de música popular contemporánea. La batería es, probablemente, el instrumento que más intimida a los que incursionan en el mundo del audio, debido a la cantidad de micrófonos que a menudo se emplean para captarla.

Para captar una batería, utilizaremos una combinación de micrófonos colocados en cada pieza del kit y un par de micrófonos ubicados sobre el kit, denominados overheads.

Figura 8.1. Micrófonos overheads

Salvo en ocasiones muy específicas, la mayoría de ingenieros de grabación coinciden en que la base del sonido de la batería son los overheads. El sonido captado por los overheads se asemeja más a lo que escucha el baterista en la sala, contrario al sonido captado por los micrófonos cercanos. Estos últimos se utilizan para reforzar el sonido base de los overheads.

La selección y el posicionamiento de micrófonos para overheads en vivo no muestra una gran diferencia, con respecto a los overheads de estudio. Se recomienda la utilización de micrófonos de condensador para overheads. Algunas personas usan condensadores de diafragma pequeño, mientras que otros prefieren diafragmas grandes. Esta decisión es completamente subjetiva, pues responde únicamente a las preferencias personales y el objetivo que se persigue. En general, podríamos argumentar que los micrófonos de condensador de diafragma pequeño responden mejor a frecuencias más altas, mientras que los de diagrama grande captan con mayor eficiencia y naturalidad las frecuencias graves.

Podemos distinguir dos técnicas principales para el posicionamiento de micrófonos de overheads: pares coincidentes y pares espaciados. La primera técnica permite obtener una mayor definición del bombo y redoblante, evitando desfases. La segunda técnica ofrece un espectro estéreo más “amplio”.

Figura 8.2. Overheads coincidentes

Figura 8.3. Overheads espaciados

Audio 8.3: Overheads coincidentes

Audio 8.4: Overheads espaciados

Un aspecto fundamental en el posicionamiento de los overheads es la altura a la que estos se encuentran. Un buen punto de partida es ubicar los micrófonos entre 1 y 1.5 metros sobre el redoblante. A partir de aquí, se deben hacer los ajustes necesarios.

Si los overheads están muy bajos o muy cerca de los platillos, captarán principalmente a estos últimos, y no tanto al kit completo. Además, los platillos podrían resultar estridentes. Si, por el contrario, los overheads se ubican a una altura excesiva, podrían presentarse desfases entre los micrófonos, lo cual afectará la reproducción del efecto estéreo y la cantidad de reverberación podría ser más de la deseada. Asimismo, se captará una cantidad excesiva de bleeding, o sonido proveniente de los demás instrumentos en el escenario.

Inevitablemente, los overheads tendrán bleeding de otros instrumentos. Para reducir esto, se pueden emplear drum shields, paneles de acrílico que rodean la batería.

Figura 8.4. Drum shield

Audio 8.5. Overheads de batería en vivo 1

Audio 8.6. Overheads de batería en vivo 2

Audio 8.7. Overheads de batería en vivo 3

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