Sustitución de la dominante, parte II

Published On Nov-20-2020

Transcripción

En este video se estudiará el uso de la sustitución de la dominante, la cual nos abre la posibilidad de enriquecer nuestros enlaces armónicos. Observaremos el uso de las sustituciones de dominantes en una progresión conjunta, así como los aspectos que debemos tener presentes a la hora de llevar a cabo una sustitución de dominante.

Al saber cómo se forman estas sustituciones y que acordes intervienen en ellas, podemos usar esta similitud entre ambos acordes para enlazarlos conjuntamente en una armonización. En estos casos, el acorde de sustitución ira luego del acorde principal. Un ejemplo de esto lo podemos observar a continuación:

Figura 2.10. Sustitución de dominante conjuntamente

En este caso, vemos como el acorde de G7 anticipa al de Db7, el cual es nuestro acorde sustituto en la tonalidad.

Si bien podemos ver como estos acordes son muy útiles para enriquecer nuestro discurso armónico hay que tener cuidado en cuanto a nuestra línea melódica. Si alguna de las notas que construyen el acorde sustituto choca y crea una disonancia muy fuerte con la melodía, el uso de la sustitución no es permitido.

Por lo general estas disonancias están enmarcadas en el intervalo de octava aumentada en cualquiera de las notas del acorde, entendiéndose:

Su tónica
Su tercera
Su quinta
Su séptima

Esta disonancia solo es posible de ser compatible en el uso del acorde sustituto si la nota en la melodía es una nota de paso, lo cual hace irrelevante no hacer la sustitución de la dominante si se cumple esta licencia. Dentro de los cuatro casos en los que podemos toparnos con esta situación, tenemos un ejemplo de cómo identificar la posibilidad de usar la sustitución:

Figura 2.11. Nota de paso y la sustitución de la dominante

Claramente vemos como la primera nota de la melodía está en una nota neutra pero que, en la sustitución del acorde de dominante, aparece una octava aumentada entre la melodía y la tercera del acorde. En este caso, es posible llevar a cabo la sustitución porque esta nota es vista como una nota de paso, además que aparece en un tiempo débil de la melodía y abarca muy poco espacio del compás.

Si la disonancia está en el tiempo fuerte del compás o tiene una duración extensa dentro del acorde sustituto, entonces la licencia no aplicaría en estos casos por lo que no aceptaría nuestra sustitución de dominante como la armonización más viable.

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