Introducción

Published On Jan-11-2018

Transcripción

Hemos mencionado que existen dos enfoques distintos al ecualizar, la ecualización substractiva y la ecualización aditiva, ambas son utilizadas con fines diferentes, en mayor o menor medida por diferentes ingenieros.

Podemos distinguir dos nuevos tipos de ecualización, esta vez según el objetivo que persiguen: ecualización correctiva y ecualización de carácter. La primera, se centra en corregir aspectos técnicos, mientras que la segunda busca moldear el sonido con objetivos más creativos. Casualmente, estas dos categorías suelen coincidir con la ecualización substractiva y aditiva, respectivamente.

A continuación, analizaremos algunas características y prácticas comunes de ambos tipos de ecualización. También discutiremos el enfoque de ecualización macro, perteneciente a la corriente del macro mixing.

Posteriormente, estudiaremos diferentes maneras de modificar el timbre y el balance espectral de un sonido, sin emplear ecualización. También, se brindarán recomendaciones para el control del low end, o rango de frecuencias bajas en una mezcla.

Tener un objetivo claro al procesar el audio es tan importante como escuchar críticamente. Si tenemos un objetivo definido, es fácil descartar las ideas inapropiadas y elegir únicamente aquellas que nos permiten acercarnos al resultado deseado. Por el contrario, si el objetivo es ambiguo o inexistente, deambularemos aplicando procesamiento sin un orden claro. El resultado será una premezcla poco coherente, sin concepto y probablemente con procesamiento excesivo.

Tan solo con ser capaces de distinguir entre ecualización correctiva y de carácter, seremos capaces de definir claramente cuál es nuestro objetivo al utilizar un ecualizador en un instrumento. Esto nos acercará más a obtener los resultados que deseamos.

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