Percusión no tonal: Grupo B, parte II

Published On Mar-09-2017

Transcripción

• Platos de mano: constan de dos planchas metálicas circulares, que en su centro poseen unas empuñaduras para poder asirlas y así hacer entrechocar las dos planchas. El sonido que producen es poderoso y de gran color, por lo que las posibilidades sonoras más interesantes de este instrumento se producen dentro de la dinámica forte o fortísimo. Dentro del mundo orquestal, su papel es fundamental dentro de los llamados tutti, o sea, extractos de música donde toca toda la orquesta.

El platillero nunca percute un plato frente a otro, sino que los percute en forma diagonal y procurando que choque la casi totalidad de la superficie de ambas caras. Si no lo hiciera así, el resultado sonoro sería seco y sin ninguna calidad ni brillo.

Figura 8.22. Platos de mano

• Gong: consiste en una gran plancha metálica circular suspendida en un soporte, elaborada con diversas aleaciones. Al ser percutida, genera un sonido de gran resonancia y profundidad, resultando más eficaz que los platillos para sonidos redondos. A diferencia del tam-tam, el gong produce un sonido afinado.

El gong se puede ejecutar golpeándolo directamente con una maza, o haciendo trémolos con dos. Al golpearlo con una maza, produce diferentes sonidos dependiendo de la zona donde sea golpeado.

Como el sonido del gong requiere décimas de segundo para producirse, el arreglista debe tomar en cuenta eso para que el gong pueda sonar a tiempo en la obra. Su sonido puede apagarse con las manos o el mismo cuerpo del percusionista. Además de los mazos, pueden usarse diferentes tipos de macillos.

Figura 8.23. Gong

• Triángulo: está formado por una barra de acero doblada en forma triangular, sin que los dos lados se toquen. El sonido se produce al percutir con una varilla metálica o a veces de madera. Es muy usado en entornos de música sinfónica.

El percusionista dispone frecuentemente de varios triángulos de diferentes tamaños y grosores, así como diferentes varillas de calidades diversas, ya que la intensidad, calidad y color del sonido del triángulo depende de estos factores. Por ello es frecuente, sobre todo en la música contemporánea, observar cómo se utiliza un juego de varios triángulos suspendidos sobre un soporte.

Figura 8.24. Triángulo

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