Efectos: Consideraciones generales

Published On Dec-29-2017

Transcripción

Al igual que en el punto de inserción, es posible encadenar unidades externas en serie al bus auxiliar. Por ejemplo, se podría conectar un filtro, un ecualizador y una reverberación en serie antes de conectar la señal al retorno auxiliar (figura 5.6.).

Figura 5.6: Envíos auxiliares: Encadenamiento de dispositivos

Sin embargo, la cantidad de buses auxiliares limita las posibilidades de control para la creación del espacio psicoacústico al definir la cantidad de efectos que se pueden utilizar en una mezcla. Normalmente los ingenieros de mezcla usan de hasta cuatro efectos de tipo delay y reverberación en todas las mezclas. La primera reverberación es general para todos los instrumentos y la segunda se utiliza exclusivamente en la voz. Los delays se configuran para dar cohesión y rellenar espacios vacíos en dos configuraciones distintas que favorezcan la mezcla.

Estos efectos, de tipo estructural se utilizan para recrear el espacio estéreo ficticio entre todos los canales. Otros efectos como armonizadores, modificadores de tono y flangers se pueden utilizar en momentos más específicos de índole más creativa y generan la necesidad de más buses auxiliares en la consola.

Por si esto no fuera poco, los auxiliares de una misma consola pueden tener características distintas. Por ejemplo en nuestra consola ficticia (figura 5.6.) Aux. 1 es un envío estéreo con su potenciómetro de paneo dedicado. Adicional a los controles estándar de nivel y corte, cuenta con un interruptor pre/post para tomar la copia de la señal antes o después del atenuador. En contraste, Aux. 2 es mono y su posición fija en post-atenuación.

En esta consola, solo se podría utilizar Aux. 2 para controlar por separado la relación entre la señal seca y la húmeda, y Aux. 1 para otras aplicaciones, que requieran un control separado del nivel seco y húmedo de la señal.

Figura 5.7: Diagrama de bloques: envíos auxiliares

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