Patrones de una cuartina y tres quintillos con disrupción rítmica.

Published On Jun-13-2018

Transcripción

Al realizar permutaciones dentro de un patrón rítmico con un valor rítmico distintivo dentro de su estructura, se adquiere la habilidad necesaria para generar nuevas ideas de manera inmediata. En este apartado se hará uso de silencios intercalados entre patrones de una cuartina y tres quintillos con la finalidad de insertar variedad e intensidad dentro de esta determinada agrupación.

Figura 9.7 Una cuartina y tres Quintillos con disrupción rítmica I

Audio 9.7 Una cuartina y tres Quintillos con disrupción rítmica I

En el primer compás de esta imagen, se puede apreciar un patrón rítmico conformado por una cuartina con silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en su tercera unidad, quintillo con silencio en su primera unidad y quintillo con silencio en sus últimas dos unidades.

El segundo patrón está conformado por un quintillo con silencio en sus últimas dos unidades, quintillo con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad y quintillo con silencio en su primera unidad.

El último patrón de esta imagen está integrado por un quintillo con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad, quintillo con silencio en su primera unidad y quintillo con silencio en su cuarta unidad.

Figura 9.8 Una cuartina y tres Quintillos con disrupción rítmica II

Audio 9.8 Una cuartina y tres Quintillos con disrupción rítmica II

En el primer compás de esta imagen, ocupado por el acorde de G-7, se hace uso de un patrón rítmico integrado por un quintillo con silencio en sus últimas dos unidades, quintillo con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su tercera unidad y quintillo con silencio en su primera unidad.

Los valores melódicos que integran dicha estructura son las notas:

Re, quinta,
Mib, treceava menor,
Fa, séptima menor,
Sol, tónica,
Fa, séptima menor,
La, novena,
Sib, tercera menor,
Do, onceava,
La, novena,
Re, quinta,
Sol, tónica,
Sib, tercera menor,
Sol, tónica y
Fa, séptima menor que resuelve a la nota Re, que es la séptima mayor del acorde Ebmaj7.

Es recomendable escribir pasajes musicales que incorporen el uso de estos patrones a lo largo de distintas progresiones armónicas y que tengan diversas extensiones, ya sea de dos o más compases para ver qué resultados se pueden obtener.

Recuerda tratar de hacer uso de estos patrones de una manera musical sin tratar de forzar que la teoría se adapte de manera brusca a una determinada situación musical, si el resultado no es el deseado, complementar el uso de estos patones con ideas que puedan surgir espontáneamente de tu singularidad creativa.

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