Dos Tresillos y cuatro Quintillos

Published On May-29-2018

Transcripción

Así como es de vital importancia que un músico internalice de qué manera unas determinadas combinaciones melódicas pueden resaltar un pasaje musical, también debe poner el mismo énfasis en asimilar conjuntos extensos de valores rítmicos que le permitan descifrar como insertar ciertos tipos de intensión y dirección musical a lo largo de una sección de música.

En este apartado, haremos uso de ideas rítmicas que incorporen dos tresillos y cuatro quintillos dentro de su estructura con la finalidad de que el músico pueda expandir la longitud de sus patrones e incorporar valores rítmicos irregulares dentro de su vocabulario de ideas rítmicas.

Figura 8.13 Patrón con dos tresillos y cuatro quintillos I

En esta imagen, podemos apreciar algunas de las posibles combinaciones que podemos obtener mediante la utilización de esta determinada estructura rítmica. A primera vista podemos apreciar que esta se extiende a un compás adicional por dos pulsos, lo que puede ser considerada como una superposición de un patrón de 6/4 sobre una métrica de 4/4.

En el primer compás tenemos los pulsos uno y dos ocupados por tresillos y el resto de la frase es abarcada por quintillos. En el segundo patrón tenemos un quintillo en el pulso uno, tresillos en los pulsos dos y tres, quintillo en el pulso cuatro, mientras que en el segundo compás podemos apreciar dos quintillos.

Nuestro último patrón utiliza dos tresillos en los primeros dos pulsos, dos quintillos en los pulsos tres y cuatro mientras que en el segundo compás mantenemos los mismos valores de los patrones previos.

Audio 8.13 Patrón con dos tresillos y cuatro quintillos I

Ahora observemos el siguiente patrón:

Figura 8.14 Patrón con dos tresillos y cuatro quintillos II

Para contextualizar el uso de estos patrones rítmicos, utilizaremos como referencia los acordes de Mi menor séptima y La séptima en el compás uno y Re mayor séptima en el compás dos para el desarrollo de nuestra frase musical.

En el primer compás tenemos una estructura rítmica compuesta por quintillo, dos tresillos y un quintillo que son representados por las notas Si, quinta, Do sostenido, treceava mayor, Re, séptima menor, Mi, tónica, Fa sostenido, novena, Sol, tercera menor, Re, séptima menor, Fa sostenido, novena, Sol, séptima menor, Fa sostenido, treceava, Si, novena, Sol, séptima menor, La, tónica, Do sostenido, tercera mayor, Mi, quinta y Sol, séptima menor.

En el segundo compás finalizamos nuestra frase musical con dos quintillos de semicorcheas representado por las notas Fa sostenido, tercera mayor, La, quinta, Mi, novena, Re, tónica, Do sostenido, séptima mayor, La, quinta, Si, treceava, Do sostenido, séptima mayor, Re, tónica y Mi, novena.

Audio 8.14 Patrón con dos tresillos y cuatro quintillos II

Al poseer una considerable extensión, es recomendable ir desplazando estas agrupaciones rítmicas a lo largo de cada pulso del compás y sobre distintas progresiones armónicas para ver que nuevos efectos se pueden conseguir. El uso de este enfoque otorga un fuerte dominio de las formas musicales escritas en métrica de 4/4 al poder iniciar un discurso musical en cualquier parte del compás.

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