El solo instrumental

Published On Jun-21-2017

Transcripción

La música de cámara tal como los cuartetos de Haydn, Mozart y Beethoven, ha ejercido una gran influencia en el establecimiento de una sección de cuerdas a cinco voces, siendo una verdadera influencia del conjunto de cuerda orquestal actual. No es lo mismo el uso de un solo violín que el de toda una fila.

A nivel de potencia sonora, para escuchar el doble de sonoridad de un violín hacen falta seis violines como mínimo. Esto ocurre debido a que la percepción sonora del oído humano no es lineal, sino logarítmica. Una fila instrumental es una sumatoria de ondas no idénticas, donde cada ejecutante tiene pequeñas desafinaciones en su discurso y esto hace que el sonido que percibe el auditor sea un promedio de todos los instrumentistas.

Este fenómeno imprime al sonido una mayor densidad o sonoridad gruesa, que es muy diferente a un “solo instrumental” que produce una sonoridad “delgada”. El uso de “solos” facilita los contrastes de textura dentro de una misma sección, a fin generar variedad tímbrica y obtener el máximo provecho de los recursos técnicos orquestales.

El solo de violín es un timbre que se usa para contrastar con episodios muy densos, o donde se busca el máximo de delicadeza expresiva en la ejecución de una melodía. Es bueno aclarar que cuando aparece la palabra “solo” se le indica al ejecutante una mayor intensidad interpretativa y un aumento del “rubato” en su ejecución.

Resulta muy diferente cuando las filas tocan en conjunto, ya que la interpretación resulta mucho más métrica. Para neutralizar la palabra solo se escribe tutti cuando se requiere que toda la fila retome la ejecución. En el ejemplo, observaremos que el violín hace un solo en su registro medio mientras las violas proporcionan un soporte armónico.

Figura 2.1. Solo de violín, Serenata para cuerdas de E. Elgar compases 71 al 74

Audio 2.1. Solo de violín

El solo de violonchelo, al igual que el de violín, sirve para contrastar con episodios anteriores o posteriores muy densos o para remarcar una melodía delicadamente. El solo de violonchelo presentado a continuación es ejecutado en su registro agudo, brindando mucha proyección y vitalidad. El soporte armónico está a cargo de otros violonchelos en divisi y los contrabajos. Es bueno notar que, cuando aparece un solo instrumental, se deja el registro libre a la línea melódica y se procura no invadirlo con el soporte armónico.

Figura 2.2. Solo de violonchelo, Obertura Guillermo Tell de G. Rossini compases 21 y 22

Audio 2.2. Solo de violonchelo

Tanto el solo de violín como el solo de violonchelo son las texturas solísticas más usadas en las obras orquestales. Estas dos técnicas de orquestación imprimen lirismo y potencian la expresividad de una manera delicada y sutil. Se recomienda un uso comedido para que siempre sea inesperado y así aumentar el efecto deseado.

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