Relación de las cualidades con los acordes por cuartas

Published On Nov-21-2020

Transcripción

Hay que dominar el uso de los acordes por cuartas en el campo de la armonía, porque brindan nuevas configuraciones distintas a las de los acordes convencionales. Uno de los recursos que podemos emplear es esta composición de cuartas en cada una de las cualidades de los acordes por terceras. En este video aprenderemos cómo se forman estas estructuras.

A la hora de llevar a cabo la conversión de las cualidades de los acordes convencionales a acordes por cuartas, debemos redistribuir algunas de las notas que contienen estos acordes y agregarles una nota de extensiones. La intención es colocar a una distancia de cuartas entre las notas, logrando así obtener una sonoridad distinta con los mismos acordes. Detallemos este ejemplo con un acorde mayor:

Figura 12.6. Redistribución de un acorde mayor

En este caso, tenemos la tercera del acorde Fa como tónica y de ella parten las demás notas por cuartas superpuestas, lo cual presentaría la siguiente estructura:

La
Re, y
Sol

De esta forma, damos lugar a un acorde formado por dos cuartas superpuestas de La.

De igual manera, obtenemos por cada cualidad algunos acordes posibles construidos por cuartas. Analicemos los acordes que nacen de cada cualidad:

En el acorde mayor, tenemos:

Figura 12.7. Acordes por cuartas de cualidad mayor

Tercera de tónica, formada por:

o Tercera

o Sexta, y

o Novena

Sexta de tónica, formada por:

o Sexta

o Novena, y

o Quinta

Séptima de tónica, formada por:

o Séptima

o Tercera, y

o Treceava

En el acorde menor, tenemos:

Figura 12.8. Acordes por cuartas de cualidad menor

Tercera
Sexta, y
Novena

En el acorde dominante, tenemos:

Figura 12.9. Acordes por cuartas de cualidad dominante

Tercera como tónica, formada por:

o Tercera

o Sexta, y

o Novena aumentada

Séptima como tónica, formada por:

o Séptima

o Tercera, y

o Treceava

En los acordes disminuidos y semidisminuidos, tenemos:

Figura 12.10. Acordes por cuartas de cualidad disminuido y semidisminuido

Séptima
Tercera, y
Treceava rebajada

En los acordes que se crean por cuartas de cada una de las cualidades comprendemos que ninguna se forma desde la tónica real de tales acordes, ya que su uso está ligado con la nota del bajo en una armonización. Estudiemos un ejemplo de ello:

Figura 12.11. Uso de los acordes por cuartas en una progresión

El bajo da la nota del acorde, yendo los acordes por cuartas de manera independiente con respecto a él, creando una sensación de posible cualidad con sonido distinto. De esta manera, entendemos la utilidad del empleo de los acordes con cualidades convertidos por cuartas superpuestas.

En conclusión, hemos aprendido a convertir las cualidades de los acordes convencionales en acordes por cuartas, independiente de la línea del bajo.

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