Canciones populares de Bartók: canción VII

Published On May-24-2018

Transcripción

De las canciones campesinas húngaras armonizadas por Bartók, la séptima canción está realizada con una interesante relación de tritono en las progresiones. Además genera una tónica secundaria entre sus acordes. En este video aprenderemos a introducir una relación de tritono en una armonización.

La séptima canción, posee la particularidad de que su melodía está escrita en el modo frigio de Fa, el cual la hace distinta al resto de las otras canciones. En base a este modo en línea melódica, Bartók aplica una relación entre el quinto y el segundo grado del modo.

Dicha relación genera un tritono naturalmente entre Do y Solb, que tiene una resolución en Reb y Fa, afianzando el centro modal. Observemos los primeros veinte compases de la obra:

Audio 8.17. Tritono de la séptima canción húngara

Figura 8.17. Tritono de la séptima canción húngara

Este tritono se hace presente en los extremos del descenso que realiza la voz del bajo. Termina en el acorde de Gb7 y hace una resolución en el acorde de Cb, lo que genera una desviación modulativa. Este acorde de Cb es un acorde no modal para Fa, y se convierte en una segunda tónica pasajera, por medio de la resolución de la cadencia perfecta que se genera con respecto a Gb7. Esta segunda tónica está ubicada a la distancia de un tritono de la tónica real.

Gracias a esto, Bartók lleva a cabo una cadena de resoluciones, basada en alterar la segunda tónica, el Cb, y convertirla en un acorde modal perteneciente a Fa frigio, que sería el C-, para así afianzar nuevamente la tónica inicial de la armonización.

Este tipo de armonización es útil en el modo frigio. Mediante el uso de esta resolución, la sonoridad modal no se ve alterada en la línea melódica aunque esté a distancia de tritono de la tónica.

En conclusión, la armonización que la séptima canción húngara ofrece, es útil en la aplicación del modo frigio para generar una resolución mediante la relación de tritono que contiene dicha escala.

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