Transcripción
El profesional en la composición
orquestal, maneja diferentes estilos compositivos tradicionales y modernos. A
través de la superposición de cuartas y segundas, el arreglista generará
sonoridades auténticas en sus creaciones, con las cuales sorprenderá a los
espectadores. Durante este video estudiaremos la técnica de superposición de
cuartas y segundas, usadas en composiciones orquestales.
En los arreglos tradicionales, es
común el uso de acordes que están formados por superposición de terceras, sin
embargo, en los arreglos contemporáneos existe la posibilidad de romper con el
tradicionalismo tonal.
Arreglos por cuartas superpuestas
Los arreglos de cuartas
superpuestas, también llamados música cuartal, es una sonoridad derivada de la
superposición de intervalos de cuartas que pueden ser justas, aumentadas o
disminuidas.
En este tipo de arreglos es
incluida la superposición de quintas, esto debido al efecto sonoro producido,
el cual es asociado a la cuarta perfecta, por ser la inversión de ese intervalo.
Observemos cómo pueden estar construidos los acordes en este tipo de armonía,
en estado fundamental:
012-05_1302_ilu01.
Acordes cuartales
Como apreciamos en este tipo de
armonía, se usa la superposición de los intervalos de cuarta y de quinta. Ahora
observemos como fue usada en una composición orquestal, por el estadounidense
Howard Hanson, en su “Sinfonía n° 2”:
012-05_1302_ilu02.
Sinfonía n° 2 – Howard Hanson
012-05_1302_aud01.
Sinfonía n° 2 – Howard Hanson
Como notamos, el efecto sonoro
producido por el uso de este tipo de armonía, no posee la sonoridad de la
música tradicional. Ahora observemos “Lincolnshire Posy” del compositor
australiano nacionalizado estadounidense, Percy Grainger:
012-05_1302_ilu03.
Lincolnshire Posy – Percy Grainger
012-05_1302_aud02.
Lincolnshire Posy – Percy Grainger
En este caso, notamos que la
armonía generada se basa en intervalos de quinta, sin embargo, es clasificada
como armonía cuartal.
Ahora observemos las inversiones
de los acordes de cuartas superpuestas:
012-05_1302_ilu04.
Acordes cuartales, inversiones
Como apreciamos, al invertir un
acorde cuartal se generan los intervalos de segunda, no obstante, no puede
confundirse con la armonía por segundas superpuestas, la cual veremos a
continuación:
Arreglos por segundas superpuestas
Los arreglos por segundas
superpuestas, trata de la superposición de intervalos segundas. Al igual que en
la armonía cuartal, el intervalo de quinta entra por ser la inversión, en este
tipo de armonía forma parte el intervalos de séptima.
Al superponer varios intervalos
de segundas, da un cluster como
resultado, el cual es cómodo al escribirlo en el piano. Observemos un fragmento
de la “Sonata para piano n° 2” del compositor estadounidense Charles Ives:
012-05_1302_ilu05.
Sonata para piano n° 2 – Charle Ives
012-05_1302_aud03.
Sonata para piano n° 2 – Charle Ives
Como notamos, este fragmento está
lleno de cluster de cinco notas, y su
sonoridad es tensionada y disonante.
Ahora observemos un fragmento de
“Cuarteto de cuerdas n° 3” del compositor Paul Hindemith, el cual se usan los
intervalos de séptima:
012-05_1302_ilu06.
Cuarteto de cuerdas n° 3 – Paul Hindemith
012-05_1302_aud04.
Cuarteto de cuerdas n° 3 – Paul Hindemith
También es posible combinar la
armonía por superposición de cuartas, con la de segundas. Observemos un ejemplo
donde se da este caso, del compositor francés Claude Debussy:
012-05_1302_ilu07.
Ondine – Claude Debussy
012-05_1302_aud05.
Ondine – Claude Debussy
Durante la elaboración de un
arreglo orquestal, es posible combinar todas estás a fin de generar un sonido
contemporáneo.
