Variantes de cadencia plagal

Published On Sep-21-2019

Transcripción

Es importante recalcar que las cadencias se basan no sólo en los acordes pertenecientes al I, IV y V grado, sino también a los llamados acordes de tónica, subdominante y dominante. Por esta razón, y hablando específicamente de las cadencias plagales, existen varios de tipos opciones de enlace entre los acordes de subdominante y los acordes de tónica.

Antes de analizar estas variaciones, es útil que recordemos cuáles son los acordes de tónica, subdominante y dominante:

• Acordes de tónica: es el más estable de los tres tipos de acorde. Puede moverse a cualquier grado o acorde sin perder su equilibro. En un campo armónico mayor, los acordes de tónica son el I, el III- y el VI-.

• Acordes de subdominante: presentan una estabilidad intermedia. Esto se debe a que pueden resolver tanto hacia la tónica como hacia la dominante. En un campo armónico mayor, los acordes de subdominante son el IV, y el II-.

• Acordes de dominante: es el tipo de acorde más inestable de todos. Presenta una fuerte tendencia a resolver hacia la tónica. El V y el VII-(b5) son acordes de dominante.

Dicho esto, podemos inferir entonces que la cadencia plagal puede producirse de muchas formas, al usar cualquier acorde de subdominante con cualquier acorde de tónica. A continuación, escucharemos algunos ejemplos de cadencia plagal según sus grados:

Audio 6.6. IV-I

Audio 6.7. IVmaj7-Imaj7

Audio 6.8. IV – III

Audio 6.9. IV – VI

Audio 6.10. II – I

Audio 6.11. II – III

Audio 6.12. II – VI

Tanto la cadencia auténtica como la cadencia plagal en su variación IV – I reciben el nombre de cadencias conclusivas, sobre todo cuando la melodía termina con la tónica.

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