Efecto Pedal y Ostinato

Published On Mar-09-2017

Transcripción

El uso de un efecto pedal tiene, dentro del campo del arreglo, muchas aplicaciones posibles. Consiste básicamente en una nota que se mantiene durante muchos compases invariable. Esta “nota invariable” puede producirse de varias formas, entre las cuales podemos mencionar las siguientes:

• Una nota grave que se mantenga durante todos los compases que el pedal se use. Es uno de los recursos más utilizados en la música para órgano. Escuchemos un ejemplo:

Audio 13.10. Pedal nota sostenida

Figura 13.10. Pedal nota sostenida

• Una nota recurrente en la línea melódica. Esto se refiere a aquella nota a la que la melodía vuelve siempre, ya sea a comenzando el compás, o en cualquier parte de éste. Esta nota recurrente suele ser la nota más grave de dicha línea. Escuchemos:

Audio 13.11. Pedal nota recurrente

Figura 13.11. Pedal nota recurrente

• Una nota alrededor de la cual se forma la línea melódica. Esto se refiere a aquella voz o melodía que gira en torno a una nota, comenzando y terminando en esta o en una nota que forme parte de su acorde diatónico. Escuchemos un ejemplo:

Audio 13.12. Pedal nota básica

Figura 13.12. Pedal nota básica

La nota en cuestión es elegida en relación con una clave o tonalidad específica. Los grados más utilizados son la tónica y la dominante. Esto significa que en una pieza que esté, por ejemplo, en C, se pueden usar como nota pedal tanto un Do como un Sol obteniendo congruencia sonora en el resultado final.

Ostinato

Llamaremos ostinato a una frase melódica que se repite persistentemente en la misma voz. En el uso real, tanto la voz como la orquestación pueden, por supuesto, variar. La frase melódica que constituye el ostinato puede ser una idea temática corta o larga, por ejemplo, de dos notas o dos compases.

Independientemente de la longitud del motivo o frase, la aplicación repetitiva requerirá una relación con la tonalidad establecida.

Esta relación es mucho más compatible en situaciones diatónicas, ya sean acordes mayores, modales o escalas pentatónicas, comparado a situaciones de modulación armónica.

Muchas composiciones de Rock y Jazz se construyen con una figura de bajo melódico que funciona como un ostinato, como el ejemplo que se escuchará a continuación:

Audio 13.13. Ostinato

Figura 13.13. Ostinato

Tanto el pedal como el ostinato causan un efecto viable de segunda o tercera voz. Esta segunda o tercera voz juega con la melodía principal y la armonía. El ostinato, el pedal, la melodía principal y la armonía pueden perfectamente usarse al mismo tiempo.

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