Aplicación del tercer modo

Published On May-23-2018

Transcripción

El uso de las escalas con un mayor número de notas a las escalas diatónicas puede generar cierta complejidad en su uso. Tal es el caso de la escala de nueve notas. Sin embargo, esta escala puede ser aplicada para generar sonoridades con ambigüedad tonal, así como efectos disonantes en la armonía. En este video, aprenderemos a utilizar el tercer modo de transposición limitada para crear armonizaciones en dos tonalidades simultáneamente, sin aplicar la politonalidad.

Para generar el efecto de la ambigüedad tonal, debemos aplicar esta escala melódicamente. Dicha aplicación crea naturalmente un constante juego con las terceras de ciertos acordes, causando el resultado deseado.

Es posible construir la escala desde su segundo o tercer grado, para encontrar una distribución melódica más variada. Con esta distribución se enriquece la aplicación de la escala, sin afectar la composición de acordes de cada transposición. Esto indica que, sin importar desde qué nota comience el modo, sus acordes no cambiarán. Por supuesto, siempre que se mantenga en la misma transposición.

Consideremos la construcción del tercer modo desde su segundo grado:

Audio 6.22. Tercer modo construido desde el segundo grado

Figura 6.22. Tercer modo construido desde el segundo grado

Como se observa, el modo cambia la estructura de los grupos de notas que lo conforman, los cuales pasan a estar construidos por dos semitonos y un tono. De igual manera, sucede cuando se efectúa desde el tercer grado de la escala. Veamos el resultado:

Audio 6.23. Tercer modo construido desde el tercer grado

Figura 6.23. Tercer modo construido desde el tercer grado

De esta manera, los grupos de la escala pasan a tener la siguiente estructura: semitono, tono y semitono. Dicha estructura es aplicable para todas las transposiciones de la escala.

Una vez vista las variantes que podemos encontrar en la escala del tercer modo, podemos construir una melodía para armonizarla, buscando una sonoridad ambigua.

Comenzamos por construir una línea melódica. Escuchemos:

Audio 6.24. Melodía del tercer modo

Figura 6.24. Melodía del tercer modo

Una vez lista la melodía, construimos los acordes, basándonos en las estructuras del modo antes estudiadas. Además, incluimos con ellas disonancias a la armonía. Veamos:

Audio 6.25. Armonización del tercer modo

Figura 6.25. Armonización del tercer modo

¡Listo! Hemos creado una armonización con ambigüedad tonal. A su vez, aplicamos las estructuras verticales que pertenecen al tercer modo, en acompañamiento a la melodía.

No queda duda de lo útil que puede ser la escala de nueve sonidos para generar el efecto de ambigüedad entre la armonía mayor y menor.

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