Escalas sintéticas: acorde característico

Published On Mar-27-2018

Transcripción

Al llevar a cabo una armonización en una tonalidad mayor, existen acordes que sobresalen de los demás. Estos realzan la sonoridad propia de dicha escala. Lo mismo ocurre con las escalas sintéticas cuando son aplicadas en el campo armónico. En este caso, las escalas sintéticas poseen ciertos acordes que caracterizan su sonoridad y las definen. En este video aprenderemos a encontrar los acordes que sobresalen en las escalas sintéticas.

En una escala sintética, pueden existir una o más notas características. Estas notas son las que la distinguen de las demás estructuras. Los acordes que se formen de dichas notas serán denominados primarios, junto a la tónica.

Para determinar los acordes primarios en una escala sintética, es necesario precisar si en la escala se forma un tetracordio que pertenezca a una escala mayor dentro de su estructura. Si es así, los acordes primarios no se encontrarán en el tetracordio. Veamos un ejemplo:

Audio 2.18. Tetracordio mayor

Figura 2.18. Tetracordio mayor

Vemos la escala lidia menor, la cual contiene el tetracordio superior de Sol mayor en su estructura, conformado por las notas: Re, Mi, Fa# y Sol. Esto nos indica que los acordes primarios no se encuentran dentro de ninguna de las notas de este tetracordio. Los acordes que se forman en el tetracordio serán característicos de otra escala, o generan desequilibrio tonal a la armonización. En este caso, los acordes primeros se forman en las notas restantes junto a la tónica. Es decir, en Lab, Sib y Do.

Cuando una escala no posee un tetracordio mayor en su estructura, los acordes primarios se forman en las tríadas enarmónicas de un acorde mayor o menor. Consideremos un ejemplo:

Audio 2.19. Acorde mayor enarmónico

Figura 2.19. Acorde mayor enarmónico

Este caso se presenta en la escala húngara mayor. Aquí, por enarmonía del Sib y el La#, se forma un acorde de D#- en el segundo grado. De tal manera, este acorde se convierte en el primario, ya que contiene las tres alteraciones de la escala.

Si una escala no contiene un tetracordio mayor, ni un acorde mayor o menor que contenga una nota característica, se toman los acordes aumentados o disminuidos que se formen con respecto a la tónica. Veamos:

Audio 2.20. Aumentado con respecto a la tónica

Figura 2.20. Aumentado con respecto a la tónica

La escala superlocria, presenta un acorde aumentado en el cuarto grado, el cual se encuentra disminuido con respecto a la tónica. Esto lo convierte en un acorde principal de esta escala.

Hemos aprendido a construir los acordes principales de cualquier escala, mientras que los demás acordes hacen complemento armónico a los primeros.

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