La orquesta moderna rusa

Published On Aug-01-2017

Transcripción

La orquesta moderna posee una gran versatilidad tímbrica debido a la gran cantidad de mezclas instrumentales. En este video, aprenderemos la coloración orquestal rusa, comandada por el gran orquestador Nicolai Rimski-Korsakov.

La textura orquestal producida durante la época moderna está muy bien definida. Las familias instrumentales poseen un alto rendimiento dentro de la orquesta, debido a que, durante este período, la mayoría de los instrumentos musicales habían evolucionado grandemente.

El uso de la escala cromática en los instrumentos de viento-metal permite un mayor uso melódico a esta familia. El poema sinfónico “Scheherazade”, de Rimski-Korsakov, es uno de los mejores ejemplos de la orquestación posromántica de Rusia.

Figura 8.17. Orquestación de Scheherazade

Korsakov utiliza una orquesta grande, siguiendo el planteamiento que Berlioz había dejado como ejemplo. Un flautín, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, dos cornos, dos trompetas, tres trombones, una tuba, dos timbales, un arpa y la cuerda completa.

Korsakov comienza haciendo el motivo principal de la obra orquestado con la cuerda, clarinetes, fagotes, trombones y tuba. En este tipo de orquestación, los metales empiezan a realizar motivos melódicos. En las orquestaciones pasadas los metales cumplen una función más efectista.

Figura 8.18. Solo de violín en Scheherazade

Notamos también el uso dado al timbre de la cuerda solista, en este caso al violín, aumentando la expresividad de la frase melódica.

En este tipo de orquestación, es común el uso a intervalos cuartales en la cuerda, los cuales no solían usarse en orquestaciones de otros estilos o periodos.

Figura 8.19. Cuartas cuerdas en Scheherazade

Algunas veces, para producir una sonoridad brillante en la frase, la duplicación de voces se realiza totalmente al unísono, sin ampliar la octava. En la siguiente imagen, podemos apreciar la sextuplicación de la melodía.

Figura 8.20. Melodía sextuplicada en Scheherazade

La segunda voz de las maderas, a su vez, es triplicada en la misma altura tanto en la flauta como en el oboe y el clarinete.

Figura 8.21. Armónicos en Scheherazade

Korsakov también aprovecha el uso de los armónicos naturales, aumentando así la riqueza de su orquestación.

Otra característica común es el uso de los corales en los vientos metales, lo que otorga cuerpo a las melodías ejecutadas por otras familias instrumentales, es decir, crea un colchón armónico para la melodía.

Figura 8.22. Metales en Scheherazade

Al analizar este tipo de obras, podremos generar unas de las sonoridades ricas y brillantes donde, además, coexisten una gran variedad de texturas tímbricas interesantes.

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