De corcheas a tresillo de negra

Published On Apr-26-2018

Transcripción

Al momento de introducir tensión dentro de un discurso musical mediante el desarrollo de secuencias melódicas, es posible conseguirse con una barrera creativa, la cual nos obligue a recurrir a patrones previamente usados. Para evitarlo, solo es necesario poner en práctica algunas alteraciones rítmicas. Por lo tanto, en esta ocasión aprenderemos cómo realizarlas.

En primer lugar, debemos tener en mente cómo mantener intactos los valores melódicos de una frase musical. Simultáneamente, conviene cambiar todo su contexto rítmico, con el fin de afectar de manera diferente una determinada progresión armónica.

El término utilizado por Jerry Bergonzi en su libro Melodic Rhythms es Switching Gears, que al traducirlo al español podría interpretarse como “el cambio de un ritmo a otro”.

Figura 1.1. Corcheas a tresillo de negra I

En la imagen anterior, pudimos apreciar una secuencia musical de corcheas formada sobre el acorde de Fa mayor séptima. El contexto melódico del primer compás es el siguiente:

Mi, la cual es séptima mayor del acorde.
Sol, la novena.
La, tercera mayor.
Si, tensión sostenido once.
Do, como quinta del acorde.
Re, treceava.
Mi, séptima mayor.
Un Fa que es la tónica.

En el compás dos nos conseguimos con los siguientes valores:

La, tercera mayor.
Sol, novena.
Mi, séptima mayor.
Do, la quinta.
Si, tensión sostenido once.
La, tercera mayor.
Fa, tónica.
Por último, Mi, séptima mayor.

Para apreciar esta frase, escuchemos el siguiente audio:

Audio 1.1. Corcheas a tresillo de negra I

Para poder ajustar los valores melódicos de esta frase a tresillos de negra, tenemos que omitir las dos primeras o las últimas corcheas de cada compás. En el compás uno, omitiremos las dos primeras corcheas. Así, quedaría con esta estructura:

La, tercera del acorde.
Si, tensión sostenido once.
Do, quinta del acorde en el primer tresillo.
Re, treceava.
Mi, séptima del acorde, y
Fa, tónica en el segundo tresillo.

En el compás dos, eliminaremos las dos últimas notas. De este modo, quedaría de la siguiente manera:

Para el primer tresillo: La en la tercera, Sol en la novena y Mi en la séptima mayor.
Para el segundo tresillo: Do en la quinta, Si tensión sostenido once y La en la tercera del acorde.

Para apreciar cómo queda nuestra frase modificada, escuchemos el siguiente audio:

Audio 1.2. Corcheas a tresillo de negra II

Figura 1.2. Corcheas a tresillo de negra II

Es recomendable practicar estos ejercicios alternando entre estos dos patrones. De este modo, se logra una transición fluida entre ambos ritmos, internalizando las sutilezas que tienen.

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