Transcripción
Supongamos que
hemos sido contratados para colaborar con la configuración de una sesión de
grabación. El dÃa de la grabación empezamos a sacar el equipo para conectarlo:
micrófonos, cables y pedestales. Todo marcha a la perfección, hasta que los
integrantes de la banda preguntan:
¿Dónde están mis
audÃfonos?
Escucharse bien es grabar bien
Implementar una
sesión de grabación exitosamente va más allá de ubicar los micrófonos idóneos
en las posiciones correctas. Para que los instrumentistas interpreten su música
correctamente y con una proyección emocional adecuada, necesitan una referencia
auditiva. Dicha referencia es lo que se conoce como monitoreo y es una parte
fundamental en la captación de interpretaciones de elevada calidad. En muchas
ocasiones, las interpretaciones erróneas en el estudio de grabación se deben a
una mezcla de monitoreo mal configurada.
Tipo de audÃfonos
En la grabación
multicanal, los niveles acústicos de sonido en el cuarto de grabación pueden
ser muy altos, razón por la cual los audÃfonos deben proporcionar el
aislamiento necesario. Por este motivo, se recomienda utilizar audÃfonos
circumaurales cerrados. Además de bloquear el sonido externo, estos audÃfonos
previenen las fugas de sonido hacia afuera, reduciendo asà el riesgo de captar
fugas de los audÃfonos en la grabación.
Figura 1.6. AudÃfonos cerrados
Requerimientos
Para
proporcionar mezclas de monitoreo, es necesario analizar algunos detalles.
Veamos un ejemplo de una hoja de planeamiento y los factores que analiza.
- La cantidad de instrumentistas que
estarán en el cuarto de grabación tocando simultáneamente, asà como la cantidad
de salidas que ofrece el sistema de audio para conectar audÃfonos.
- La cantidad de audÃfonos y
mezcladoras de monitoreo disponibles en el estudio.
- La combinación de instrumentos que
se incluirá en cada mezcla de audÃfonos.
Figura 1.7. Requerimientos de
monitoreo
Cantidad de audÃfonos y mezclas
¿Cuál grabación
requiere más mezclas de audÃfonos, una banda de rock de cinco instrumentistas, o un ensamble orquestal de diez personas?
Los
requerimientos de monitoreo para cada sesión son distintos. La cantidad de
audÃfonos es igual a la cantidad de instrumentistas: cinco pares para la banda
de rock y diez pares para la orquesta.
Figura 1.8. Cantidad de
audÃfonos
Sin embargo, la
cantidad de mezclas distintas no es igual a la cantidad de personas, debido a
que está limitada por la cantidad de salidas del sistema y por las necesidades
del ensamble instrumental. Por ejemplo, la banda de rock podrÃa requerir una
mezcla diferente para cada instrumentista, mientras que el ensamble orquestal
podrÃa requerir solamente dos o tres mezclas.
Mezclas iguales
Si dos o más
músicos requieren la misma mezcla de audÃfonos, dicha mezcla se extrae del
mismo par de salidas. En el ejemplo anterior, el bajista y el baterista podrÃan
utilizar la misma mezcla, de manera que la agrupación de cinco personas solo requerirÃa
cuatro mezclas distintas.
Figura 1.9. Mezclas iguales
Mezclas diferentes
Por su parte, la
cantidad de mezclas diferentes se ve limitada por la cantidad de salidas
estéreo proporcionadas por el sistema de audio. Por ejemplo, una consola
analógica con ocho salidas de buses auxiliares, ofrecerÃa un máximo de cuatro mezclas
de monitoreo estéreo.
Figura 1.10. Consola con ocho grupos
Si la consola
contara con ocho salidas de grupo y ocho salidas de matriz, ofrecerÃa hasta ocho
salidas estéreo adicionales. Sin embargo, no muchas consolas de mezcla ofrecen
tal flexibilidad.
Por otro lado,
los sistemas digitales son un poco más versátiles, pudiendo ofrecer decenas de
salidas para monitoreo mediante sus convertidores digital-analógicos.
Figura 1.11. Convertidor DA
Es responsabilidad
del ingeniero de grabación identificar todos los factores relacionados con la
cantidad y tipos de mezclas de audÃfonos necesarios para implementar apropiadamente
la sesión de grabación multicanal.
