Microfoneo orquestal: metales

Published On Dec-26-2017

Transcripción

La sección de metales funciona de una manera distinta que la de maderas. La mayoría de composiciones orquestales emplean una cantidad mayor de frases que se mueven a través de los instrumentos de madera, mientras que la orquestación para metales típicamente utiliza una presentación con estilo coral, en el cual la combinación y cohesión rítmica entre instrumentos es más importante que las líneas individuales.

Para el profesional de grabación, esto significa que, con excepción de algún solo ocasional, la grabación debe generar enfoque en toda la sección más que en cualquier instrumento en particular.

Metales

La ubicación de los micrófonos para captar los metales depende de la distribución de las secciones. Si están en una sola fila, se debe utilizar dos micrófonos, rotulados en la mezcla como "metales derecha" y "metales izquierda". Por otro lado, si hay dos filas, entonces se debe ubicar un micrófono por cada una y rotularlos como "trombones" y "trompetas".

Tuba

Además, la tuba no requiere ningún micrófono debido a su direccionalidad y rango dinámico, pero si es necesario captar su sonido enfáticamente, se puede hacer modificando el ángulo de captación del micrófono de los trombones, o en el mejor de los casos, agregar un spot a un par de metros de distancia.

Metales: posicionamiento de micrófonos

La posición idónea para los micrófonos de los metales, es cerca del instrumentista principal y favoreciendo la captación del resto del grupo mediante el patrón direccional del micrófono. Para optimizar la separación, se recomienda ubicar los micrófonos cerca de la sección y evitar elevarlos mucho.

Sección de cornos

A pesar de que el corno francés pertenece a la familia de los metales, su función en la orquesta se asemeja más a la de los instrumentos de madera. El ingeniero debe hacer todo lo posible para que los cornos y el resto de los metales se ubiquen lados opuestos del escenario, con el objetivo de balancear la energía en el plano izquierda/derecha.

Además, como ya sabemos, el corno emite su sonido parcialmente hacia atrás, por lo que si se desea captar un timbre enfático, es posible ubicar el micrófono detrás de la sección y direccionarlo hacia el instrumentista principal. Sin embargo, algunos ingenieros prefieren ubicar el micrófono al frente de la sección para captar el sonido que rebota de la pared posterior del escenario.

Figura 14.19. Sección de cornos - captación

Lo más recomendable, si los recursos lo permiten, es grabar con ambos micrófonos a fin de contar con una máxima flexibilidad en la mezcla. Además, cuando la sección tiene más de seis instrumentos, es recomendable agregar un micrófono más o un par más si se está grabando al frente y atrás.

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