Acordes abiertos y cerrados

Published On Mar-12-2020

Transcripción

Muchas veces los compositores, arreglistas e instrumentistas se encuentran con el dilema de cómo crear la intensidad y densidad en una canción sin subir el volumen o agregar más instrumentos. Una de las formas en que esto se puede lograr es comenzar la canción u obra musical con un bajo tocando la tónica, y el resto de las notas del acorde tocando una o dos octavas más arriba. Esto genera una sonoridad poco densa sin sacrificar ninguna nota de la armonía. Luego, las notas pueden irse acercando cada vez más hasta que el acorde completo puede encontrarse dentro del rango de una octava. Esto genera densidad e intensidad, pues las notas están más cerca, el acorde suena más lleno, y, por consiguiente, la música suena más pesada. Como ejemplo de esto se recomienda escuchar una versión para piano solo de la obra “Time” de Hans Zimmer.

Audición Recomendada: “Time” de Hans Zimmer, en versión para piano

Cuando en un acorde todas las notas se encuentran dentro del rango de una octava es un acorde cerrado, el cual se ve de la siguiente forma:

Cuando las notas que conforman el acorde exceden el ámbito de una octava, entonces es un acorde abierto, como el que se verá a continuación:

Figura 5.18. Acorde abierto

Una forma sencilla de convertir un acorde cerrado en uno abierto es la siguiente:

• Tomamos el acorde cerrado, por ejemplo, Eb con sus tonos base: Mib, Sol y Si bemol.

• Se toma la tercera del acorde, es decir, el Sol, y lo subimos una octava arriba.

• Aunque el intervalo entre el Sol y la tónica ya no es de una tercera mayor, el acorde se mantiene, pues los tres tonos bases del mismo no se han modificado.

A fin de sacar el mayor provecho posible de los acordes cerrados y abiertos en la industria musical moderna, se deben tener en cuenta las siguientes consideraciones:

• En registros graves, los acordes cerrados suenan demasiado pesados, por lo que se recomienda abrirlos en una tónica con su octava, y la tercera y la quinta una octava más arriba, o la tercera ubicada una octava más arriba de la tónica y la quinta, que se mantienen en su posición fundamental.

Figura 5.19. Tónica y octava con tercera y quinta octava arriba

Figura 5.20. Tercera octava arriba con tónica y quinta en posición fundamental

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