Canciones populares de Bartók: canción VIII

Published On May-24-2018

Transcripción

A la hora de llevar a cabo una modulación, por lo general, tanto la armonía como la melodía cambian de tonalidad. La octava canción húngara armonizada por Bartók, presenta una interesante frase en la que tiene lugar un cambio tonal armónico pasajero, sin que module la melodía.

En este video aprenderemos cómo llevar a cabo una desviación modulativa armónica, manteniendo la tonalidad inicial en la melodía.

La octava canción húngara armonizada por Bartók, está basada en una melodía en la tonalidad de Re, la cual transita por cuatro partes a lo largo de la pieza. El cuarto fragmento presenta en la armonización una cadencia resolutiva a la tonalidad de Mib mayor, sin afectar la línea melódica.

Esto es posible gracias a la aplicación modal, donde Eb, representa un acorde característico del modo de Re frigio, lo que justifica la estabilidad de la melodía en la tonalidad de Re. Veamos cómo es llevada a cabo esta modulación en los compases quince y dieciséis:

Audio 8.14. Octava canción húngara

Figura 8.14. Octava canción húngara

Como logramos ver, el acorde de Bb7 hace el anuncio de la resolución a Eb, mientras que la melodía simplemente mantiene su curso en la tonalidad de Re.

Esta modulación no es permanente en el resto de la canción, es una modulación pasajera. De igual manera cambia el sentido armónico en su resolución. Por lo tanto, estos acordes hacen una fuerte cadencia fuera de la tonalidad principal aunque no generan una modulación definitiva.

Es destacable la aplicación de los modos en esta desviación modulativa, jugando un papel importante para hacer posible el cambio momentáneo en la armonización sin cambiar la melodía. Esto está inmerso en la politonalidad, gracias a que la melodía mantiene su centro en Re, y la armonía cambia a Mib, lo que se puede tomar como dos tonalidades simultáneamente.

Gracias a que Eb es un acorde de la escala frigia de Re, hace posible la polimodalidad entre la armonía en modo frigio y la melodía. De esta manera hemos aprendido cómo llevar a cabo una modulación transitoria, sin alterar la línea melódica que acompaña.

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