Tiempos de delay

Published On Mar-30-2018

Transcripción

Distintas configuraciones y tiempos de delay afectan el comportamiento de una mezcla de manera distinta. Es necesario estudiar la configuración de diversos parámetros en la práctica para conocer sus características.

Tiempos de delay

Los diferentes tiempos de delay son percibidos de manera diferente por el oído. Podemos generalizar que los delay cortos son usados con propósitos diferentes a los delay largos. La diferencia entre un delay largo y uno corto, es la capacidad del oído humano de distinguir o no entre diferentes ecos individuales. Veamos algunas categorías según sus tiempos.

De 0 a 20ms

Un tiempo de retardo de 0 a 20 ms implica crear un filtro de peine o cancelaciones de fase de varias frecuencias, lo cual produce un cambio de timbre en los instrumentos. Las aplicaciones para este tipo de delay incluyen la de modulación por tiempos de delay y el uso del efecto Haas para crear ecos o retardos y posicionarlos a los extremos de la imagen panorámica. Escuchemos:

Audio 12.9. Delay de 0 20ms en una voz

De 20 a 60ms

El sonido retrasado en el rango de tiempo de 20 a 60 ms se percibe como un doblado de la señal o “doubling”. Sin embargo ofrece resultados de baja calidad al ser un retraso estático. Esto puede ser mejorado con la modulación por tiempos de delay. Escuchemos:

Audio 12.10. Voz sin delay

Audio 12.11. Voz con delay (doubling)

De 60 a 100ms

Cualquier repetición que esté por encima de los 60ms ya puede ser perfectamente distinguido por nuestros oídos como un sonido separado de la señal original. Sin embargo, los tiempos más cortos de este rango son percibidos como lo que se conoce como slapback delay. Este tipo de repeticiones son asociadas a una especie de reflexión entre las paredes.

Audio 12.12. Piano sin delay

Audio 12.13. Piano con delay slapback

100ms a pulso de compás

Finalmente, analicemos el tiempo de retraso superior a 100 ms e inferior a la duración de un pulso de negra. Este tipo de retraso es ampliamente utilizado en la mayoría de las producciones modernas y es lo que se asocia con la palabra delay o "eco". Las repeticiones están lo suficientemente separadas como para ser reconocidas individualmente. Por ejemplo, para un tempo de 120bpm, un pulso de negra equivale a 500ms. Estos rangos de tiempo de delay son muy comunes. Escuchemos:

Audio 12.14. Voz sin delay

Audio 12.15. Voz con delay de 100ms

Audio 12.16. Voz con delay sincronizado a pulsos de corchea

Los tiempos de retraso en el rango superior a los 100 milisegundos son muy largos, por lo que se utilizan para crear efectos rítmicos y rellenar espacios en la mezcla.

Por ejemplo, en una parada con un silencio prolongado, es válido automatizar la activación de un delay para que cree repeticiones del último sonido y de esta manera rellenar el silencio. En la canción Black Dog de Led Zeppelin, es posible escuchar un ejemplo de este recurso, introduciendo una sola repetición de delay a la voz, al final de cada una de las frases de la estrofa.

Audición recomendada. Black Dog - Led Zeppelin

Con técnicas como esta es posible acentuar la rítmica de la mezcla de una manera precisa, moderada y detallada

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