Par coincidente

Published On Dec-18-2017

Transcripción

Las técnicas estéreo coincidentes, o coincident pairs colocan los diafragmas lo más cerca posible. Ambos micrófonos son del mismo tipo. Uno de sus objetivos principales es evitar los conflictos de fase, dado que el sonido alcanza ambos diafragmas casi simultáneamente. Sus diafragmas se inclinan para que el micrófono izquierdo capte el lado derecho del espacio y viceversa (figura 11.19.). Cuanto más amplio sea el ángulo que describan los micrófonos, mayor será la separación estéreo captada. Este efecto se acentúa cuando los micrófonos tienen patrones polares estrechos.

Figura 11.19. Par coincidente: diafragmas inclinados

Técnica X/Y

Existen diferentes variaciones de la técnica coincident pair. La más utilizada es la conocida como par X/Y debido a su simple configuración: dos micrófonos idénticos se colocan de manera que sus diafragmas describan un ángulo de 90 grados (figura 11.20.). En teoría los diafragmas deberían estar en la misma ubicación, pero esto resulta imposible. Por lo general se posiciona un diafragma por encima del otro, de modo que sus bordes casi se tocan.

Figura 11.20. Par X/Y.

Dado que las ondas inciden casi al mismo tiempo en ambos diafragmas, la imagen estéreo en el par X/Y se produce por diferencias de nivel. Sin embargo, la captación de la separación estéreo es limitada por lo que esta técnica no se recomienda para ensambles grandes. Las imágenes en los extremos del ensamble pierden definición.

Audio 11.28. Técnica X/Y: ensamble pequeño

Audio 11.29. Técnica X/Y: ensamble grande

Par Blumlein

Una variación interesante del par X/Y es el par Blumlein, que debe su nombre al famoso ingeniero Alan Blumlein. Su configuración es exactamente la misma que la del par X/Y, pero los micrófonos son bidireccionales, preferentemente de listón. Así, se capta tanto el lado izquierdo y derecho de la fuente de sonido, como el sonido de ambiente natural del cuarto detrás de los micrófonos (figura 11.21.).

De esta manera, se crean cuatro cuadrantes: el frontal, el trasero y los laterales. Este par produce mejores resultados cuando se posiciona cerca de la fuente de sonido y presenta el mismo problema de definición en las fuentes laterales de ensambles grandes que la técnica X/Y. Además, el par Blumlein no se recomienda si se desea evitar las fugas de material, debido a que las fuentes ubicadas detrás de los micrófonos también son captadas.

Figura 11.21. Par Blumlein

Audio 11.30. Par Blumlein: ensamble pequeño

Audio 11.31. Par Blumlein: ensamble grande

Para solucionar esta falta de definición en los extremos del ensamble se puede abrir el ángulo a 130, 150 o incluso hasta 180 grados, pero esto afecta la definición de la imagen central.

Audio 11.32. Par X/Y: ensamble grande. Ángulo de 150 grados

Audio 11.33. Par Blumlein: ensamble grande. Ángulo de 150 grados

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