Las corrientes de la postmodernidad: la nueva complejidad y la cita

Published On Nov-06-2017

Transcripción

Los compositores del postmodernismo se desprendieron cada vez más de composiciones e ideas anteriores, instaurando nuevas tendencias minimalistas, a fin de conquistar el aplauso del público. El estudio de las diferentes corrientes surgidas nos ayudará a apreciar mejor la innovación de dichos maestros y su aporte a la música.

A lo largo del siglo XX surgieron algunas corrientes, las cuales demostraron pluralidad y dejaron atrás los estancamientos.

Una de las primeras muestras de desprendimiento de las corrientes estructuralistas del serialismo integral, aparece en un grupo de compositores estadounidenses de la década de los sesenta y setenta, tomando para sí principios constructivos basados en la sencillez del material y en la repetición de patrones.

Inmediatamente recibieron el nombre de “minimalistas”, al verse relacionados con la estética del arte plástico homónimo. Entre ellos se destacan La Monte Young, Philip Glass o Steve Reich.

Figura 11.7. La Monte Young

Figura 11.8. Philip Glass

Figura 11.9. Steve Reich

Obras como “Piano Phase” o “Drumming” de Reich, utilizan motivos que se repiten; los cuales evolucionan poco a poco entre ellos ingresando en diversas fases y creando una arraigada polirritmia, partiendo de forma sencilla.

Figura 11.10. Partitura de Piano Phase

Audición Recomendada: Piano Phase – Steve Reich

Audición Recomendada: Drumming – Steve Reich

Al otro lado del mundo, algunas piezas profundizan lo que podría llamarse como una “nueva complejidad”, la cual tiene como objetivo una especie de “escucha múltiple” o “poliforma”, pretendiendo la audición y comprensión de un todo compuesto. La obra de Richard Barrett titulada “Opening of the Mouth”, o el “Kammerzyklus” de Claus-Steffen Mahnkopf, son una muestra de ello.

Figura 11.11. Richard Barrett

Audición Recomendada: Opening of the Mouth – Richard Barrett

Figura 11.12. Claus-Steffen Mahnkopf

Audición Recomendada: Kammerzyklus - Claus-Steffen Mahnkopf

Una de las características o perfiles adoptados por la postmodernidad es su vocación “deconstructiva”, siendo una de sus debilidades recurrir a la cita.

Para la música, la cita que se ha utilizado en las últimas décadas no es tomada de un material para la construcción y el desarrollo, como en el caso de un cantus firmus renacentista, sino que es una forma de ensamblaje, en algunas ocasiones causando irrupción en el discurso artístico.

Lo mencionado anteriormente se encuentra en algunas obras de Alfred Schnittke, por ejemplo, en su “Concerto grosso I”. En este aspecto, quizá la pieza más emblemática fue la “Sinfonía” de Luciano Berio, donde se muestra la música de Ravel, Mahler, Berlioz, Beethoven y muchos más.

Figura 11.13. Alfred Schnittke

Audición Recomendada: Concerto grosso I - Alfred Schnittke

Figura 11.14. Luciano Berio

Audición Recomendada: Sinfonía – Luciano Berio

Cada época trae consigo la diversidad. En la postmodernidad, se buscó ir mucho más allá de los sonidos naturales, e implantar a través de nuevas corrientes ideas sumamente innovadoras, sacándonos de lo tradicional que hasta ese entonces había predominado.

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