Cambios de la tonalidad por el curso de la melodía

Published On Aug-07-2017

Transcripción

En la música moderna se pueden encontrar melodías construidas por modulaciones inmersas en ellas, lo cual es una alternativa interesante del cambio de centro tonal y se presta para encontrar modulaciones breves en una misma línea melódica. En este video, estudiaremos la puesta en práctica de estos recursos modulatorios.

Es sumamente importante reconocer la posibilidad de encontrarnos frente a una melodía construida por modulaciones, ya que si no la identificamos podemos incurrir en una mala armonización, escogiendo los acordes incorrectos en una misma tonalidad, mientras la línea melódica está en otro centro tonal.

En una melodía que dé lugar a varias modulaciones, se debe considerar que pocas veces estas indicaciones vienen escritas en la partitura. Por lo tanto, es tarea del músico discernir cada cambio de tonalidad.

Analicemos una melodía que se presta para realizar un ejemplo con modulaciones inmersas en ella:

Figura 10.17. Melodía con modulaciones frecuentes

Como podemos notar, hay tres partes en esta melodía: A, B y C.

En la parte A tenemos los acordes:

o E-

o Eb7

o D

En la parte B:

o G-

o C7

o F, y

En la parte C:

o F-

o E7

o Eb

De ser interpretados en una sola tonalidad, en este caso Re mayor, obtenemos el siguiente análisis:

Segundo grado
Segundo grado bemol dominante
Primer grado
Cuarto grado menor
Séptimo grado bemol dominante
Tercer grado bemol mayor
Tercer grado bemol menor
Segundo grado dominante, y
Segundo grado bemol mayor

Esto resulta bastante complejo, tornándose confuso para su interpretación.

La parte A sí logra corresponder a la tonalidad de Re mayor con una cadencia de segundo, segundo bemol y primer grado, ya que su centro tonal esta allí. Pero en el caso de la parte B y C, no tienen una fuerte relación tonal con Re mayor, ya que en ambos casos existe una relación semejante a la parte A, pero en otras tonalidades.

En el caso de la B, tenemos una cadencia de segundo, quinto y primero que resuelve en un acorde de F, lo cual podemos interpretar con más facilidad como una modulación a esta tonalidad de Fa.

En la parte C, se observa cómo sus acordes hacen una progresión de segundo, segundo bemol y primero con una resolución en Mib mayor, lo cual nos da la certeza de que es una modulación hacia la tonalidad de Mib.

Considerando lo anterior, podemos reestructurar el análisis de la siguiente manera:

Figura 10.18. Análisis de modulaciones de la melodía

Observamos una fragmentación en tres tonalidades, siendo la melodía quien abre paso a los distintos centros tonales, puesto que sus modulaciones hacen énfasis en no ser accidentales de la primera tonalidad.

En conclusión, gracias a la modulación, armonizamos melodías con más de un centro tonal.

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