La tercera B alemana: Brahms

Published On Jul-06-2017

Transcripción

Brahms logró demostrar una gran pasión en sus obras musicales. Pero esto no fue excusa para que estructurara de forma casi perfecta sus composiciones. Conocer la obra de este compositor nos ayudará a crear buenos argumentos estructurales como respaldo de nuestras creaciones musicales.

Brahms empezó a componer desde muy joven, pero fue apenas a los 43 años cuando terminó su primera sinfonía. Sus amigos siempre le animaron a abordar la gran forma sinfónica, pero su profundo sentido autocrítico y su respeto por la obra de los grandes clásicos explican la tardanza. De este modo, su genialidad se hizo esperar; Brahms dejó cuatro obras maestras de este tipo que suponen la culminación de este género en el Romanticismo.

La primera sinfonía recibió el apodo de “la décima”, aludiendo a la continuidad con las sinfonías de Beethoven.

Cabe observar la sólida arquitectura con la cual Brahms desarrolló sus ideas. Con excepción de la cuarta sinfonía, utilizó la forma de sonata en los dos movimientos extremos.

Su gran ingenio le hizo ganarse el apodo de “la tercera B”, haciendo alusión que es el tercer compositor, junto a Bach y Beethoven, que completa el trío de genialidad alemana.

Brahms evitó el género cuarteto en sus primeras obras de cámara, temeroso de una comparación directa con el gran Beethoven. Siempre vio a este con gran respeto y consideró un gran compromiso el hecho de tal comparación, aunque inevitable.

El “Quinteto en Fa menor, opus 34” fue una de las obras de mayor esfuerzo para Brahms. Primero lo concibió como un quinteto de cuerda con dos chelos, por sugerencia de su amigo Joachim; después lo cambió porque no le permitía la claridad de texturas.

Lo reescribió para dos pianos, lo cual decidió cambiar de nuevo, pese a la gran cantidad de ideas planteadas en el cuarteto y perdidas en estos instrumentos.

La versión definitiva fue la de piano y cuarteto de cuerdas, aunque más tarde también la publicó para dos pianos, por lo cual existen dos versiones.

Este quinteto es una de las obras más importantes del siglo diecinueve, donde combina influencias de sus grandes antecesores.

La de Bach se presenta en la coda del allegro inicial en un tratamiento polifónico de las voces; al final de este movimiento también lo cita de forma invertida con las notas que se representan en las letras de su nombre:

Figura 7.1. Nombre de Bach invertido

En la notación alemana estas notas invertidas serían: Si, Do, La y Si Bemol; este motivo cromático desempeña un importante papel.

De Mozart procede el fraseo, que es asimétrico e irregular, el cual confiere discurso y variedad.

Beethoven se deja sentir en el Scherzo y en el cambio rítmico de dos cuartos a seis octavos en el tiempo final.

De Schubert hereda el gusto por los temas populares y las ambigüedades del modo mayor y menor.

La forma de componer de Brahms nos demuestra un gran dominio de la estructura musical, combinado con una gran pasión muy característica del Romanticismo.

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